背签：R 地 -12 尚扬 Shangyang 2014 尚扬生于 1942 年，重庆开县人，擅长油画绘画。1965 年毕业于湖北艺术学院美术系，1982 年毕业于本院油画研 究生班。历任湖北人民出版社美术编辑、湖北美术学院教授、 副院长，中国美术家协会湖北分会副主席，华南师范大学 美术研究所所长。现为首都师范大学美术系教授、硕士研 究生导师、首都师范大学现代美术研究所所长、中国油画 学会副主席、华南师范大学兼职教授，中国美术家协会理事， 中国美术家协会油画艺术委员会会员。作品参加过全国历 次重要学术性大展，参加也参加过各国及港、澳、台地区 举办的国际艺术展，并多次获奖。 尚扬在 1980 年代初期的油画受到了俄罗斯巡回画派的 影响，从现实生活中描绘真实而不加美化的形象。后来， 他将眼光移向了一块曾被人们多次咏叹但又似乎被人们遗 忘了的地方：陕北高原，他在黄河与黄土高原中发现了近 乎于原始的美，由此产生了从“乡土”的角度表达中国西 北之雄浑壮阔的念头。在多次深入黄河腹地进行写生后， 他看到了黄河岸边“世间罕见的韧力”，此后他的作品中 不断的出现黄河与黄土高原，油画界也从此有了“尚扬黄” 的说法。“尚扬黄”也是大家对他这一时期绘画风格的定 位，不论是他的笔触还是观念，总有一种凝重深沉的感觉。 从九十年代初期开始，他的风格从先前的写实主义开始转 变为表现主义风格，尚扬开始将人类与环境问题融入了作 品中，他对黄河与高原的认知也开始转变成对中华民族文 化和民族精神的思考探寻。尚扬这一时期的绘画题材开始出现对人的生存状态的新认识，艺术家将自己的个人经历转化为了社会经历，希 望能够将中国文化传统中的精髓吸收进来，做出一种有别于西方的当代艺术。 尚扬在不同的创作阶段，都因作品的实验性、前卫性而倍受美术界瞩目：从八十年代的“黄土”系列至九十年代的“大风景”系列， 再到 2002 年以后的“董其昌计划”，尚扬从表达方式上逐渐去除了现实主义的叙事方式，排斥了主题性和真实性的表达，画中的空间透 视和自然色彩渐渐不复存在，风景被提炼成简单而富有象征意义的图形与符号，再以一种全新的艺术图式对各种视觉元素进行重构。本幅 画画面前方是经典的“尚扬黄”山地，艺术家将想象中的自然部分用厚重踏实的画法置于画前焦点处，后方则是纯黑色的背景。R 地系列 是尚扬的后现代风景画系列，“风景”一词在尚扬的字典里隐喻着人类文明的象征，艺术家对时空之间的转换进行了深刻的思考：伴随着 社会文明的发展，人类社会的“大”反而使自然的风景逐渐在变“小”和破碎，尚扬认为后现代社会的根本景观特征就是“莫名其妙的混 乱和碎片化，各种毫不相干的事物与碎片会同时出现在同一空间”。 《R 地》系列与尚扬的《大风景》系列在叙事形式上一脉相承，以“情景”入画，然而，作为艺术再现却不能把后现代世界状况之混 乱无序简单搬上画面。尚扬对此的破解方案就是“将一切固化为石”，并非要呈现混乱的现实本身，而是要呈现现实的混乱原因，即是什 么原因使“小”与“大”对立出现的。这种原因就是来自社会资本对现实自然的“结构性分割”，正是在这种分割中，一切被拥挤在一起、 被固化在了画家的画纸上。