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LOT 1015 石涛(1642-约1707)·瑞兰图(多次著录) 己卯(1699年)作 纸本设色 立...

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中鸿信国际拍卖有限公司

中鸿信2023春季拍卖会 ——— 饕餮—中国古代重要书画专场

中鸿信国际拍卖有限公司

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53×26.5 cm. 约1.3平尺

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【款识】真州吴子文野之清越草堂,今年己卯二月尊堂五十寿时,幽兰盛开丛中,多并头,中间一茎产双并双花烦四朵。吴子藉以奉母,至夏五月复产一枝,台高三寸许,花开八朵。俯三仰五,其色如玉。碧者三、白者二、黄者三焉。远近观者如堵,此世罕之见者也。氤氲满室,非寻常可比,吴子买舟至广陵出旧宣小幅,请绘其图。今以管仲姬笔意写此,并索诸同人各赋诗章兴瑞草,争先再祝堂上,俟补八博闻,亦一段嘉话云。清湘老人济大涤堂下。 【钤印】痴绝(朱文)、前有龙眠济(白文)、清湘石涛(白文)、西方之民(白文) 【鉴藏印】杜小舫藏书画之印(朱文)、片纸只字皆收藏(朱文) 【题签】清石涛幽兰图真迹无疑,癸巳年夏海上,静庐王品康鉴题。钤印:静庐(白文)、王品康印(朱文) 【著录】1.《画苑秘笈》第42页,清代·吴辟疆编,汉华文化股份有限公司1971年出版; 2.《画苑秘笈(清湘老人题记)》初编线装本,清代·吴辟疆辑,民国二十八年,已卯(1939年)画山楼校刊; 3.《改订历代流传绘画编年表》P199,徐邦达:主编,人民美术出版社,1995年3月出版; 4.《中国书画全书》第十二册,P177,卢辅圣:主编,上海书画出版社,1996年4月出版; 5.《清湘老人题记》(清)道济著,清代汪鋆研山辑; 6.《大涤子题画诗跋》卷二,清代·汪绎辰辑,上海人民美术出版社,1987年10月出版; 7.《艺术探索》第28卷P15,主编:陈国平,广西艺术学院,主管的重点学术期刊,CSSCI南大期刊,2014年10月第5期总策128期; 8.《石涛题画录》卷二,(清)石涛著,清代·程霖生辑。 9.《黄山日报》(石涛与西溪南)(五)、2015年07月03日,星期五出版。 【说明】1.此轴为日本回流带木盒,附国家文物局文物临时入境登记表编号(05790),国家文物进出境审核北京管理处,2009年7月31日。 2.王品康题签。王品康,1944年生于上海,从艺几十载,不要头衔,不事声张,素有“画坛大隐”之称。其精通书画,上袭宋风,下承元韵,工写兼备,尤善手卷及巨幅山水文人气息浓郁。画作笔意挺秀、明丽清婉、格高韵雅、虚实相生、宁静空灵、风韵独存。1997年在美國洛杉矶举办《山水长卷画展》,深获好评。著有论文《略谈唐宋壁画》,见解独到,对五代北宋山水画亦有精深研究。代表作《雁山观海图》被人民大会堂收藏。 【作者简介】石涛,清代画家、中国画一代宗师。法名原济,一作元济。本姓朱,名若极。字石涛,又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。广西全州人,晚年定居扬州。 【藏家简介】1.杜文澜(1805-1881),字小舫,浙江秀水人。生于清仁宗嘉庆二十岁,卒于德宗光绪七年,年六十七岁。官至江苏道员,署两淮盐运使。有干才,为曾国藩所称。文澜工词,著有《宋香词》、《曼陀罗华阁琐记》、《古谣谚》、《平定粤寇记略》及《词律校勘记》并传于世。 2.程霖生(1886-1943)又名源铨,字龄孙。歙县富碣乡人。现代著名民族资本家。其父谨轩,清咸丰、同治年间去上海谋生,当时上海流传着程谨轩占有“二条龙、一条龙”,是从上海河南路的抛球场至西藏路,另一条“龙”是从新世界至卡德路及石门二路一带。霖生继承父业。因上海日趋繁荣,地价猛涨,收进房地租极多,累计约6000万银两,被称为上海“地皮大王”,是上海最富有的华人之一。霖生癖好古铜器和古书画,藏有古彝器150余件,印有《新安程氏收藏古金铜器影印册》。并不惜重金收藏石涛、八大山人、雪庄及新安诸家,特别是石涛的作品,辑有《石涛题画录》5卷。 3.吴宪(1893-1959)字陶民,福建福州人。博士,生物化学家、营养学家、医学教育家,中央研究院第一届院士。吴宪于1916年6月大学毕业,获得学士学位。其后又在该校继续进修有机化学,并兼任实验助教;1919年获得博士学位;1920年春应聘回国,任北京协和医学院生理化学助教;1924年7月1日被越级晋升为助理教授并担任生物化学科主任;1928年晋升为教授;1948年3月当选为中央研究院第一批院士;1953年8月辞职退休,定居于波士顿;1959年8月8日凌晨逝世。 4.吴瑞(1928-2008)出生北京,吴宪之子,生物化学家,DNA测序、基因工程、生物技术领域的重要开创学者之一,中国台湾“中央研究院”院士、中国工程院外籍院士,康奈尔大学教授。1949年吴瑞随家人到美国;1950年获得阿拉巴马大学化学学士学位;1955年获得宾夕法尼亚大学生物化学博士学位;1961年2月加入美国国籍;1966年成为康奈尔生物化学和分子生物学副教授,1972年晋升为教授;1976年至1978年担任康奈尔生物化学、分子与细胞生物学系主任;1982年当选为中国台湾“中央研究院”院士;2001年当选为中国工程院外籍院士;2003年当选为美国科学促进会会士;2004年被任命为理博蒂·海德·贝利分子生物学与遗传学教授。吴瑞主要研究领域为分子生物学和植物生物学,对基因工程技术的发明、DNA序列测定方法上有突出贡献。 【上款人简介】吴文野(清早中期),吴文野是安徽徽州歙县西溪南村人,后来移居真州。真州就是现在与镇江市隔江相望的仪征。真州距扬州很近,吴文野多次到扬州拜访石涛。现代画家吴湖帆收藏有一幅石涛的山水画,石涛在画中谈到扬州的朋友说“近年更近更成魔,溪南吴子文野,有书难读家贫何?”石涛称吴文野为吴子,吴文野的年龄和辈分都小。他是石涛的学生。吴文野住在真州时,石涛曾为吴文野作《瑞兰图》,题款曰:“真州吴子文野之清越草堂,今年已卯(1699年)二月,尊堂五十寿时,幽兰盛开,丛中多并头,中间一茎产双並双花凡四朵,吴子借以奉母;至夏五月复产一枝,台高三寸许,花开八朵,俯三仰五,其色如玉,碧者三,白者二,黄者三焉。远近观者如堵,此世之罕见者也。氤氲满室,非寻常可比。吴子买舟至广陵,出宋罗纹小幅,请绘其图。今以管仲姬笔意写此,並索诸同人各赋诗章。与瑞草争光,再祝堂上俟。补入博闻亦一段佳话云,清湘老人,济大涤堂下。” 石涛画兰花,风格之多在历史上是空前的,成为二赵(南宋赵孟坚、元代赵孟頫)之后成就最高的杰出大家。石涛被视为清代最有贡献的革新派画家,擅写意花鸟画,亦长于山水、人物,并以金石书法入画,诗、书、画、印融会贯通,开一代之新风。此幅石涛《瑞兰图》,画界中人人皆知,是闻名天下的一件名迹。画中的兰叶瘦劲,淡墨造叶,浓墨托茎,运笔巧妙,交迭穿插,兰花散发出幽香。粗细长短的笔踪、枯湿浓淡的墨形,经过疏密聚散的组合,使整幅画显得轻松明快,充满了生意。画兰最难之处在叶子的穿插,石涛却能得心应手。多而不乱,少而不疏,而且往往因难而见巧,使之格外生动,石涛的书画作品有一个十分显著的特点,就是无画不题,或者题明缘起,或者吟诗题词。 此幅《瑞兰图》画作上就有石涛自题款,值得玩味。题款中的真州,是扬州别称,即今江苏省仪征市,为扬州的一个大区。他在题画诗中将绘制此幅画作的缘由写得十分清楚:时逢吴文野的尊堂(对方母亲的尊称)五十大寿,石涛在扬州吴文野清越草堂处中见到吴文野贡奉母亲的兰花逸品,先是见到一茎四朵的兰花,(至夏五月复产一枝,台高三寸许,花开八朵。俯三仰五,其色如玉。碧者三、白者二、黄者三焉。远近观者如堵,此世罕之见者也。氤氲满室)这说明石涛曾先后二次到吴文野的家中,后吴文野专程乘船来到广陵(今扬州的一个区)请石涛将此瑞兰绘出,遂有此画。此作绘于己卯年(即康熙三十八年)公元1699年,时年石涛58岁。 此幅《瑞兰图》之所以名扬天下,为画界所共知,其理由有三: 一、是画兰花的关键在于笔法中的“运腕”,而本幅画作中的石涛运腕的工夫可说是炉火纯青。正是石涛所曾说:运腕虚灵则形能折变。从画中的兰花叶茎、叶筋可以看出来。 二、无比清雅高洁的作品不过如此,也是后人无法画出的境界。此幅《瑞兰图》是石涛出自心枢的清新之作,设色清雅,清幽淡泊,笔锋妩媚多姿,回腕力道,多一点为多,少一点则少,能够恰到好处。 三、本幅画作属于水墨浅设色写意花卉画一类。兰花以淡墨写出,与花、叶相穿插,似乱而有序,笔墨更具书法之韵。笔、墨、色、形四个要素相辅相成,浑然一体,俊逸而清丽,风格独具。 在本幅画作上,有意思的是,石涛在定居扬州后,有首诗能表达他的内心:老于无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将卮酒奠红妆。一般而言,石涛画得满意时,在画作上钤“痴绝”朱文印一方、“前有龙眠济”白文印,这是石涛居扬州后的内心潜台词,他自认为,在他之前只有李龙眠,而自己也是郁勃洒脱,而清逸过之。 石涛定居大涤堂初期交游和艺术活动考(清康熙三十五年八月至三十八年)P14页,录石涛记录原文 陈国平(广西艺术学院图书馆,广西南宁530022) 五月,老友吴文野从仪征来扬州,请石涛绘《瑞兰图》,以寿其母。汪绎辰辑《大涤子题画诗跋》卷二、汪望研山辑《清湘老人题记》及程霖生辑《石涛题画录》卷二,均录有石涛作《瑞兰图》(或称《瑞兰图小幅精品》),上有石涛题跋云:真州吴子文野之清越草堂。今年己卯二月,尊堂五十寿。时幽兰盛开,丛中多并头。中间一茎产双,并双花凡四朵,吴子籍以奉母。至夏五月,复产一枝,台高三寸许,花开八朵,俯三仰五,其色如玉,碧者三,白者二,黄者三焉。远近观者如堵,此世之罕见者也。氤氲满室,非寻常可比。吴子买舟至广陵,出宋罗文小幅,请绘其图。今以管仲姬笔意写此,并索诸同人,各赋诗章,与瑞草争光,再祝堂上。俟补入博闻,亦一段佳话云。清湘老人济,大涤堂下。 “真州”是仪征旧称。“吴子文野”即吴文野,生卒年不详,号山褐老人,歙县澄塘人,居仪征,工诗,兼工书法,家族自数代之前就经商于仪征,因成仪征大户。康熙三十八年己卯(1699年)二月,是吴文野之母五十寿辰。正巧,其清越草堂所植幽兰多并头盛开,颜色各异,实属罕见,更寓意吉祥,故吴文野“籍以奉母”,特从仪征赶到扬州大涤堂,请石涛作图并记。 石涛:谈中国兰花画法、录石涛记录原文 石涛曾说:“运腕虚灵则形能折变”。石涛运腕的工夫可说是炉火纯青。石涛《兰花图》中兰叶瘦劲,浓墨托出,交迭穿插,兰花散发出幽香。粗细长短的笔踪、枯湿浓淡的墨形,经过疏密聚散的组合,使整幅画显得轻松明快,充满了生意。石涛兰石图画兰最难之处在叶子的穿插,石涛却能得心应手。多而不乱,少而不疏,而且往往因难见巧,使之格外生动。石涛画兰竹图石涛固然是一位具有“天马行空”之才的人,然其画兰的成就并非易得。石涛在一幅墨兰册页中题道:“十四画兰五十六,至今与兰争鱼目;始信名高笔未高,悔不当初多食肉。”这诗的意思是:十四岁画兰已画到五十六岁了,还未能画好。虽然名高而笔未高,未能予兰传神,不过鱼目混珠而己。早知这样,不如当初多食肉以养生,何必要这番素心。这首诗貌似诙谐,实则表露了石涛画兰的甘苦。 印鉴考证:2012年在中国美术馆举办的“邓拓捐赠展”中,石涛的《江干访友图》正可作为其晚年强烈的自我意识的最佳图证。此幅作品长题并未署款名,但属于石涛的钤印有“清湘遗人”(朱文长方印)、“西方之民”(白文方印)、“于今为庶为清门”(朱文方印)三枚,另有收藏印两枚。据考,“于今为庶为清门”一印最早见于石涛1699年二月所作《梅花》轴(上海博物馆藏)。而另两枚印也均为此一时期或稍后。“西方之民”(白文方印)是石涛1699年58岁以后之用印。

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2023年3月24日-25日

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北京国际饭店会议中心(北京市东城区建国门内大街9号)

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