【题识】范华原万山积雪。画于鹤洲草堂，蜨叟蓝瑛。 【钤印】蓝瑛之印、田叔父（参阅《中国书画家印款识》第1555页第45号） 【著录】 1、《中国古代书画目录（四）》，第48页，文物出版社，1991年，。 2、《中国古代书画图目（十二）》，第354页，文物出版社，1993年，。 3、《中国古代书画鉴定实录（四）》，第1871页，劳继雄著，东方出版中心，2011年。 4、《中国古代书画鉴定笔记（三）》，第1564页，杨仁恺著，辽宁人民出版社，2015年。 【说明】 1、上海文物商店旧藏，文物编号：沪11-094。 2、 1986年5月20日，经中国古代书画图目专家组鉴定为真迹。 气象雄浑 惟识蜨叟 蓝瑛《华山积雪图》赏析 作为明末清初“武林画派”殿军人物，其山水宗宋元，又能自成一家。师法沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。他虽力追古法，但能融会贯通，自成风范，对明末清初绘画影响很大。他的传派，直接继承衣钵的有蓝氏一家子孙，如蓝盂、蓝深、蓝涛等，弟子刘度、王奂等都各有成就。明末同时和稍后的陈洪绶以及金陵八家等著名画家，也都受他的影响，是晚明能够承先启后的大师之一。 蓝瑛工书善画，以此为生，是当时有名的职业画家，山水、花鸟、梅竹，无一不精，而以山水最为著名。其画近师沈周、文徵明，远师黄公望、吴仲珪，在临摹宋、元诸家方面，尤为致力，《图绘宝鉴续纂》评之曰：“画从黄子久入门而醒悟”，是指他能融北宗马远、夏圭及“浙派”笔墨，入南宗董源、巨然及“吴派”画法，线条粗旷劈砍，落笔顿挫刚健，造型尖新峻峭，时有陆治之风。晚年笔力蓊郁苍劲，疏宕纵横，气象雄浑，名声突起，可以直追沈、文。其山水善写秋冬景色，多为大幅立轴，构图多高远、深远之境，画法以水墨钩勒，浅绛设色为主，间或作青绿没骨，鲜艳夺目，极富变化。所画青山、白云、红树，多用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉诸色，点染别致，为晚明山水之异数，史称“后浙派”，并尊他为“浙派殿军”。蓝氏一门皆擅画，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，皆能妙传家学，弟子刘度、冯仙湜、王奂等，亦都各有成就，是为“武林画派”之中坚。 《万山积雪图》浅设色绢本立轴，是蓝瑛五十岁以后，成熟期的力作，款印俱精——款书“范华原万山积雪，画于鹤州草堂，蜨叟蓝瑛”，笔势雄强自然，墨色浓淡流畅；下钤白文印：“蓝瑛之印”，朱文印：“田叔父”，印文完整清晰，有绪可考。（参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》下。）全画以水墨晕染寒山天地为主，以浅朱磦及浅赭石，为主树屋宇着色，写出一派秋末初冬霜降景致，最后在木桥之上，刻划旅人身着厚衣，且行且游，令观者有冷风袭人之感。此画构图采取“吴派”最擅长的“左右堆推深远法”，树石由右下向左中堆起推进，再由左中向右上斜堆推进，直至顶峰作结，繁复紧密，高潮迭起：山树气脉来去清楚，动势一贯，其间点缀溪桥人物，馆舍回廊，疏林高亭，池塘烟雾，可得水石虚实互补，林屋开合掩映之妙。加之以水墨阴阳渲染，得山树浑厚之体；浓墨点苔着叶，提气脉转折之神，更增全画气韵。生动一出，精彩倍显，读画细心者，当不会错过。