【题识】辛亥九秋，纵游邓尉诸名胜，景与意会，隐跃有得。雨窗试笔，漫仿痴翁大意。愧未能为山容写照也。东庄农隐画并志。 【钤印】王昱、日初、平澹、江左乌衣 （1、2印参见《中国书画家印鉴款识·王昱》12、9印，第38-39页） 【出版】 1、《乾隆时代绘画展》，第68页，中华商务联合印刷公司，1986年。 2、《清初六家与吴历》，第419页，香港艺术馆，1986年。 3、《中国绘画总合图录续编（第二卷）》，东京大学出版会，1998年，第47页。 4、《聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画》图26，香港大学美术博物馆，2004年。 【展览】“聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画展”，香港大学美术博物馆，2004年3月27日－6月6日。 【藏家简介】叶承耀，祖籍福建，1933年生于医师世家，早年求学于香港、伦敦的皮肤科医生在1965年学成归国行医。上世纪90年代起，开始专注于明式家具收藏，坚持“只收藏真品和精品，不要残品”的收藏标准。以160多件明式家具的规模，成为世界上最重要的明代家具藏家之一。在1988年和2012年两度担任香港知名收藏家群体——“敏求精舍”主席。 王昱《春山图》赏析 王昱世出娄东大家，家藏丰厚，故王昱得以临摹前人作品。他的山水画仿黄公望居多，笔意在倪瓒、方从义之间。其画笔尤为佳，自有气韵，画风苍劲，可于古浑中时露秀润之致，更为雅俗共赏。其著有《东庄论画》，该书大概成于雍正末年或乾隆初年，全书共三十则。王昱为王原祁族弟，论画深受其影响。所撰《东庄论画》以师法王原祁为准则,王原祁画山水，直接董源、巨然、倪瓒、黄公望，主张“奇者不在位置，而在气韵之间；不在有形处而，在无形处”。王昱于此受益最深，提到：“画虽一艺，其中有道，试观古人真迹，何等章法，何等骨力，何等神味？”“运笔古秀，着墨飞动，望之元气淋漓，恍对岚容川色，是为真笔墨。须知此种神韵，全从朝暮四时风晴雨雪云烟变灭间贯想得来”，所以“知有名迹，遍访借观，嘘吸其神韵，长我之见识；而游览名山，更觉天然图画，足以开拓心胸，自然丘壑内融，众美集腕，便成名笔矣。” 并提出画有六长：气骨古雅、神韵秀逸、使笔无痕、用墨精彩、布局变化、设色高华是也。在画家修养、作画顺序、技巧方法、笔墨趣味等方面皆流露出创造精神。 王昱的山水画，画史评价颇高。《书画纪略》认为其:“画山水得司农公神髓,而于古浑中时露秀润之致,更为雅俗共赏。”“其山水淡而不薄,疏而有致,笔意在云林方壶之间。”曾从王原祁在京师佐画局,凡求画者多先由王昱成图后,再经王原祁略加点缀而已。 此幅王昱《春山图》作于清雍正九年(1731)，是在游览邓尉山等名胜之后，以仿大痴笔意而绘就的，出版于《清初六家与吴历》、《乾隆时代绘画展》、《中国绘画总合图录续编》、《聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画》等。该图是以中国传统全景式山水画的构图方式而作，景物繁多, 气势舒展、气度恢宏。画面中春山耸秀，峰峦幽深，溪流板桥，远山缥缈隐没于云雾之中，山间房舍掩映于林木之中。笔墨松秀、质朴仓润，表现了江南山水秀丽细润的特质，洋溢着生机勃勃的景象，给人以青山叠翠、万物苏新的美感。其中山石以干笔皴擦，由淡至浓，层层皴积,直到浑厚滋秀,山石阴阳分明,富有石理的质感。苔点繁密且用焦墨勾点，使画呈现出高山远岫,景色开阔,显示出自然景色之美。雾气与溪流几照留白，画面豁然开朗，淡墨渲染，既减少了不少笔墨,又突出了南山的高峻雄伟,使画面显得古雅深沉，传达出一种悠远神奇的意境。