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LOT 26 谢南星 第一顿鞭子 No.2(浪 No.2)

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Estimate  HKD  3,500,000 ~ 5,500,000

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保利(香港)拍卖

保利香港十周年拍卖会 ——— 现当代艺术 晚间拍卖

保利(香港)拍卖

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219 × 384 cm. (86 × 151 in.)

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油彩 画布中国 北京 麦勒画廊现藏者购自上述来源2008年11月4日-2009年1月11日「大展览—谢南星」麦勒画廊 北京 中国__EMPTY: 谢南星,他是中国当代青壮辈中,最勇于突破新创的艺术家之一,一方面基于自身创作理念的前进,亦不愿意受到成名的「符码」束缚,当作品受到众人关注之际,他早已开始迥然不同的新作研究。他首次引发学术圈注目,是在1999年的第48届威尼斯双年展,当时以风格独特的人物作品惊艳艺坛。 90年代末的一系列作品,是谢南星看似以照片为基础,描绘出少年青春时期光怪陆离的情节,被人冠以「青春残酷」系列。这个时期的谢南星,与其它中国当代青年艺术家一样,明显受到德国艺术家李希特影响,而他的绘画手段更加强了戏剧感,也延伸让观者探究艺术家所处的社会环境。策展人朱朱,在《灰色的狂欢节 ─2000年以来的中国当代》一书里这样说:「谢南星的个人轨迹,呈现一种态势,他[……] 以尖利的生理性笔触,戏剧化的表达生命成长受压抑的家庭氛围,其背后的隐喻性可以延伸到整个社会环境。如果说,他在那个阶段的图像令观众感到震撼的话,在随后的过程中,他却是在逐渐削减图像内容表现力的同时,迈入到纯化的个人语言的实践之中。」朱朱评介谢南星,他把画布变成了「外科医生的手术台」,艺术家企图在冷静、细微的空间结构里制造层次与深度。策展人Ruth Noack在「有形皆寄于无形」一文里,提出了谢南星「利用了数种媒介过滤后产生的素材图像,制造出一些像是电视屏幕的反射物的『视觉瑕疵』」。夜场的《第一顿鞭子 No.2(浪 No.2)》(Lot 26) 画作,创作于2008年,明显与谢南星90年代与2000 年初的作品迥然相异,就是谢南星运用多种媒介而产生的作品。「第一顿鞭子」系列谢南星总共创作三幅,编号为No.1、No.2与No.3,观者若能够一次进入三幅作品的世界,会更理解谢南星为什么要这样创作。三幅作品同时出现在2008年北京麦勒画廊的谢南星「大展览」个展,艺术家的创作初衷,即是探究心理学家弗罗伊德的「弗罗伊德失误」。弗罗伊德认为,人们不经意间出现的像是口误、笔误、动机性遗忘、童年回忆遗忘等差错并不是无意义的,而是受潜意识影响。谢南星举例:「我本来想说『玻璃杯』,我心里想的也是玻璃杯,但我却说成了『面包』。这些『错误』总是与一种原始的欲望有关,与想要表达自我的无尽欲望有关。」于是,谢南星做了这三件「第一顿鞭子」系列作品。艺评人萧岭揭开了谢南星想尝试的挑战:「他的这番话隐藏了他真正的兴趣:通过在画布上的偷换『口误』这个概念,精心策划了一场诱人但并不公平的游戏。艺术家不仅仅和观者玩这场游戏,也在和自己玩游戏。」策展人卢迎华的评论文章分析,早在2005年开始,谢南星就走入「伪装绘画」和「逃离绘画」的途径了。他着迷于运用摄影、录像、甚至行为艺术的实践来做成绘画作品,隐藏了最原始的图像。「第一顿鞭子」的3幅作品,是谢南星寻觅北京的某个广告广告牌,将广告广告牌正反颠倒后,再从背面打光,然后用影像录下了这个艺术家设置的场景。谢南星再透过电视屏幕回放这段影像,再拍摄某个画面作为其创作这三幅系列作品的参照图片。谢南星此举,设下了重重关卡,让观者无法回溯艺术家创作的最原始图像,也等于让观者,只能专注于艺术家的绘画行为本身,而非绘画内容的意义。谢南星一系列极端的实践,完全取消了画面内容的叙事、符号与辨别的可能。我们细究画面,可能潜意识的会把心里的欲望表达出来,但这个画面,却可能根本不是我们所设想的。《第一顿鞭子 No.2(浪 No.2)》画面里,似乎依稀可以看到一群小孩,拉长的身影笼罩在蓝色的光晕里,彷佛有着不可言说的谜团,等待着我们解碼。如果三件「第一顿鞭子」作品一起深入进去看,寻觅那一条鞭子,我们很容易掉入艺术家的陷阱,因为高度专注的长时间凝视,让视觉晕眩愈看愈迷朦。谢南星开启了全新的艺术创作实验,在这个艺术游戏里,可以说颠覆了观者对于图像原有的逻辑认识,也捉弄了我们,也对绘画在艺术史的存在价值,透过全然的创新提出自己的声音。这也是《第一顿鞭子 No.2(浪 No.2)》作品,能与其它最杰出的当代作品匹敌的关键价值。「我最早开始画这种东西,与观众的参与和交流是有关系的,我当时想能不能画出一种特别让人打心眼里难受,从而受到震动。」 ──谢南星

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2022年7月9日-14日

Address:

香港会议展览中心 香港湾仔博览道1号展览厅1E

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