油彩 画布此作将收录于由希薇・布伊森正筹备编纂的《藤田嗣治作品编年集》约1960年直接购自艺术家家属法国 巴黎 Paul Petrides 画廊私人收藏亚洲 私人收藏__EMPTY: 二十世纪初的巴黎是世界艺术的中心，各国艺术家蜂拥而至，西班牙的毕加索、意大利的莫迪里亚尼、俄罗斯的夏加尔等等。当时的巴黎代表着最前卫的先锋艺术文化，形成了为后人熟知的「巴黎画派」，一派百家争鸣之盛况。藤田嗣治将日本传统绘画中精致而蜿蜒的线条，及东方的留白空间美学融入油画创作，再加之浮世绘中「晕色」之技法，以「乳白色肌肤」为其在人才辈出的巴黎打响名头。自此，来自神秘东方的日本艺术家，一跃成为当时巴黎艺术圈最受认可的亚洲艺术家。独特的创作语言让他在大师辈出的「巴黎画派」中出类拔萃，奠定其重要的国际艺坛地位。五十年代的藤田嗣治经历了拉丁美洲的游历，重回日本及战乱等十余年的漂泊生活，最终得以重返巴黎，开启其第二阶段的巴黎创作生涯。此时，藤田的作品与早期有明显转变，在保留细腻纤长的线条笔触同时，色彩构图上运用也趋于成熟丰富。在创作题材上，经历战乱的艺术家回到法国后，心境上有了巨大改变，更是与妻子于 1959年接受洗礼，不仅身份上归入法籍，更在文化思想上皈依了天主教。而孩童代表着的至纯至善与充满希冀正是艺术家在此人生阶段渴望需要的。这一时期艺术家笔下的创作题材也从裸女这一主要题材进而转向对孩童抑或母子像的描绘。所有这些小女孩都有着如丝绸般光滑的前额。他们的神情是严肃的，张大的瞳孔看似空洞地注视着，却又犹如一潭深不可测的井水，荡漾着无法言说的智慧，让我们观者不禁想要低下眼神躲开这些来自孩童的锐利注视眼神。 ──艺术评论家罗伯特·雷此次上拍作品《红帽女孩》(Lot 16) 创作于1958 年，正是艺术家接受洗礼的前一年，画面背景似乎镶嵌着左右两根木框，画面的构图结构接近艺术家此时人物肖像中常用的左右对称背景，从而更强调突出画面主体—戴着红帽的女孩。细细端详画面背景的描绘，浅蓝至白背景渐变充满了艺术家细腻渐变的光影质感处理，层次细致丰富。画面中女孩的发丝细如针线，面容的描绘手法明显可见西方文艺复兴时期作品对人物面容的处理，彷佛有自然光源于人物面部，细密的阴影对比创造出脸庞的饱满可爱，同时反映出人物的柔美肤色质感。艺术家细致的笔触同时体现在对女孩衣着纹理的勾勒，艺术家以细致的冷暖及高光色调的对比呈现出衣裳的纹路，浅黄绿色调的袖子与中心红色色调搭配得宜。再加之头顶红色的帽子，十分吸引观者眼球。鲜艳红色占据作品面积并不大，与画面的整体乳白色调显得十分和谐，也使得精致的作品画面显得鲜艳明快而又不失高雅。艺术家对女孩的手部绘画显然下足了功夫，女孩右手二指与三指并和，左手食指也彷佛意欲指向某处。宗教绘画中，右手的手势用以代表对世人的祝福，可见宗教绘画对艺术家创作的影响。作为晚期创作的精品，《红帽女孩》以藤田嗣治经典的笔触既展现了对人物肤色描绘的精湛技法，同时体现晚期时宗教思想的启迪，以及艺术家对色调掌握的绝妙掌握，实为囊括了藤田嗣治艺术创作技法的大成之作品。