Landscape after Wang Meng (1308-1385) Ink on paper, scroll Inscribed and signed Beilou Jin Cheng, with a dedication and two seals of the artist Dated guichou year (1913) 66 x 32.5cm (26 x 12¾in) 注脚 金城　仿王蒙山水　水墨紙本　鏡心　一九一三年作 款識： 王叔明畫余所見不下七八本，以〈青卞隱居〉、〈夏日山居〉二圖尤為精妙，用筆沉厚而清氣盎然，此幅因用其法，即似質菴六兄，癸丑（1913）六月八日，北樓金城。 鈐印：金城、金拱北 註：金城出身於南潯絲業世家，青年時留學英國學習法律，歸國後身履政界要職，優渥的家世和超然的社會地位，令其往來每每社會賢達，因此有諸多機會寓目、借臨古人名跡。一九一四年，北京古物陳列所在金城的倡議下成立，他「日攜筆硯，坐臥其側，臨摹殆遍」。在朝夕臨池精進中，金城也邁入畫藝的高峰時期。 眾所周知，金城臨習傳統，是從四王入手，而四王尤為推重王叔明。因此，金城以四王為津梁，上溯元人，規模王蒙，自是順理成章。本幅〈仿王蒙山水〉，並未直接對臨王蒙原作，採用其前樹後山、重巒疊嶂的經典佈局，頂端高據的山頭顯然來自〈青卞隱居圖〉，蜿蜒的山徑、隱於深山中的茅舍、瀑布等元素，似借鑒自〈葛稚川移居圖〉、〈夏山高隱圖〉，山麓處的院落、人物，則與〈林泉清集圖〉頗有相似，而整體上山巒的排布、走勢則最接近於〈夏日山居圖〉。以上王蒙諸作，皆是美術史上的赫赫名跡，對後世畫家影響深遠。金城此幅堪稱集其大成，熟練運用牛毛皴、解索皴等筆法，佈局繁複，實已將臨摹經驗，幻化為胸中丘壑。