出版《罗中立油画集》，山艺术文教基金会，1993，p.70。 签名：luo zhongli 罗；《夕阳》（背面） 展览1.罗中立个展，炎黄艺术馆，台湾,中国，1992；2.罗中立个展，新光三越文化馆，台湾,中国，1992；3.罗中立个展，布鲁塞尔皇家历史博物馆，布鲁塞尔，比利时，1995；4.罗中立个展，悉尼苏拉艺术中心，悉尼，澳大利亚，1996；5.斯土力量—罗中立个展，山美术馆，台湾，中国，1998。罗中立在八九十年代进入乡土写实系列的创作，此时他从超级写实的风格转向到了表现力极强且带有一些原始主义色彩的创作中，在人物造型的塑造上进行夸张、变形与程式化的处理，形成了风格化极强的个人绘画语言。《夕阳》是他风格转变期的经典作品，如果说“故乡组曲”是对乡村场景的再现，无不体现艺术家对乡村生活中每一帧定格画面的细致入微的观察与饱含对自己生活过的土地真挚的怀念，那么90年代之后的“乡土写实”系列则是从风格上近似米勒的绘画，改以西方表现主义的形式来表达原始质朴的场景，他以真实生活为基础，从中提炼出形式与精神。此时的艺术家像是一个回到大巴山的故友与农民“”开轩面场圃，把酒话桑麻”，也像是一个记录者，在城市文明快速发展之下记录着这支田园牧歌。他敏锐捕捉农村生活中极为平凡的场景，着力刻画乡村生活状态的真实再现，大胆尝试对图像本身进行变形的处理，以带有民间艺术色彩的夸张与装饰意味的鲜明色调来凸显极强的山野气息和原生态的文化。《夕阳》中涵盖全部的这一时期的特征，虽然表现的是日落时分，渐弱的光线却难掩画面中明快温馨的色彩，这是一幅真实平凡的农家小景，农妇背着小孩去田地里陪伴结束一天劳作的丈夫回家，途中遇到溪流等待牲畜饮水，夫妇也在享受晚霞下的宁静时刻。艺术家使用粗重的笔触，将画面中人描绘得体健壮朴拙，充满原始的力量与勃勃生机，从一牛一骡大口的饮水、农夫疲惫的眼神与农妇背上的已经睡着的小孩可看出一整天劳作的辛苦，艺术家对这夕阳下的三口之家的刻画饱含对农夫的情怀——“足蒸暑土气，背灼炎天光，力尽不知热，但惜夏日长”。又有对农妇的关怀与敬意——“复有贫妇人，抱子在其旁，右手秉遗穗，左臂悬敝筐”。耀眼的金色田野与农夫背后向前方走着的鹅群则承载了艺术家浓郁的抒情意味，化为对强悍生命的热烈赞歌与美好祝愿。《夜渡》是罗中立典型的乡土现实主义作品，这是罗中立在游历了西方艺术多年，经历了中西艺术与文化身份碰撞的切身体验之后，开始寻求有别于西方的，属于中国艺术特色发展的艺术风格的实验探索期。画家以自己捕捉到的大巴山农民生活的瞬间即逝镜头来展现自己的内心情境。整个画面用色浓郁饱和，以线条勾勒为主，来迅速抓住巴山人挑灯夜渡的瞬间印象和心灵的触动。形体的处理粗重稳定，不拘一格，率意为之。罗中立的创作生涯中不懈的致力于对大巴山农民的描绘，同时也在不断挖掘自己视觉图像与绘画语言上的表现力，他坚信无论时代如何变化、乡土如何远去，蕴藏在中国的、本土的、东方的文化中的形式表现力是不会消逝的。他对农村有很深的爱恋，正因这份情感使得他不仅可以共情也在承受劳动人民的艰辛与苦难，他笔下的农民形象是饱满真实的，有天伦之乐、夫妻之爱、舐犊之情，这其中饱含生活中的酸甜苦辣，他真实的过往经历使得他可以对农民的生活感同身受，他虽有感于这份苦楚但却不因此以悲悯的手法表达，而是用带有着强烈“烟火气”的俏皮甚至有一些泼辣，将中国乡村的生趣与蓬勃的生命力展现出来。