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LOT 0028 高凤翰(1683~1749) 春溪烟景 立轴 设色绢本

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广州华艺国际拍卖有限公司

华艺国际(北京)2020秋季拍卖会 ——— 大美—中国艺术珍品之夜

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146×51cm

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出版:1.《南宗名画苑》第十八辑,日本东京桥区审美书院株式会社,明治三十七年(1904年)3月出版,大正五年(1916年)7月再版。2.《九华印室鉴藏画录(下册)》桑名铁城旧藏宋元明清画,大正九年(1920年)出版。3.《支那古美术聚英》,日本大坂市立美术馆展观图录第九, 便利堂,昭和十四年(1939年)10月。4.《中国山水画通鉴·维扬异趣》,上海书画出版社,2006年1月。著录:《日本现在支那名画目录补》,大塚巧艺社,1936年。 钤印:随兴云山、南村、肺腑槎讨生枯竹、踪怂山在心、凤翰、河干草堂、石之农、南阜、西园、操书生、澹然无俗好 题识:1.春溪烟景。石道人题。柳园司马公属缣十二帧为写屏幅,自金陵奉命后携之往来江上者凡两政岁,于甲寅夏始得奏成于海陵。故缣遗失,醵他帧以充补作十二三,又阅时换手,笔墨殊非一律,唯司马公雅鉴,能宥谅耳。罪甚、罪甚。时初夏四月十有三日,高凤翰拜手并识。2.春山如美人,婀娜当光里。娇慵作态憨,堆烟收不起。七月中元节大雨后,乘新凉再题。石农。3.拾得溪山画样新,今年饶作有心人。南来颇忆江头路,一云折带皴。题画旧句,临笔偶然兼及,颇亦吻合,再此笔。石拙。4.此画后以他故不用,又不足转手别赠,以负初心,遂留家塾,以存一番笔墨公案耳。乾隆元年丙辰秋七月南阜记。5.甲寅画,丙辰重题。 高凤翰为清初山东艺苑一大家,他号南村,别号亦多,如南阜、天禄外史、竹西亭长、蘖琴翁、归云老人等。高凤翰成长于士大夫之家,其父高曰恭是康熙年间举人,叔父高曰聪、堂兄高凤举等皆能诗善画,兼能治印,在这样的家庭环境耳濡目染,很早就奠定了良好的诗文、书画、篆刻基础,十岁时能作诗,十四五岁跟随父亲在淄川,所交往的尽是当时著名的学者和艺术家。高凤翰在青年时期先后到过崂山、珠山、安丘、济南、德州、南昌、庐山、南京等地,通过游历名山,大大开阔了眼界。二十七岁时曾赴江西,于滕王阁拜见了颇负盛名的画家沈宗敬,彼此探讨诗画,相互赠答。雍正初,以诸生荐得官,为歙县县丞,署绩溪知县,后罢归。高凤翰性格豪迈不羁,工诗,尤嗜砚,藏砚逾千,皆自为铭词亲手镌之。尤工书画,善山水,纵逸不拘于法,纯以气胜,兼得北宋之雄浑、元人之静逸,花卉亦奇逸,得天趣。此轴《春溪烟景图》为绢本水墨,作于雍正十二年(1734),高凤翰时年五十一岁。此画原系高凤翰为柳园司马所作十二屏之一,后留以自存,与现藏于山东省博物馆的《高凤翰诗画册》属于同一时期作品,可兹比较。《春溪烟景图》是一幅典型的山水田园画,描绘了群山峻岭之间,湖塘小溪之旁,苍翠烟柳之下,茅屋草舍之中的静谧隐居生活。《春溪烟景图》构图深受元人影响,意境悠远深邃,在三段式的基础上略加调整,明俊清朗又不失韵味,前景之树与中景茅舍及河流木栈相互交叉,当为巧思而为之,稍加变换便生机盎然,打破范式且毫不突兀,足见高氏对山水创作的独到见解。远景群岚参差并列,一左峰高耸如云,雄奇震撼又不失平衡,设色雅致,极富个人特色。从《春溪烟景图》可以看出高凤翰作画颇得机趣,古拙天然,他善于学习徐渭、八大山人、石涛等人的画风而独出机杼,笔墨纵逸潇洒,老辣而雄浑,全在法度之外求气韵。《春溪烟景图》乃绢本作品,笔墨表现与纸本作品大有不同,元气淋漓中又略显苍茫之风,殊为难得。创作此画之时正为官徽州,《歙县县志》说他“善绘画,有政声”,也受到新安画派的笔墨熏陶及皖南山水的影响。此时高氏右手尚未瘫废,与乾隆二年(1737)后改用左手的作品不尽相同,笔力圆浑,流畅自如,乃右手巅峰之作。此作不仅画面丰富,笔墨酣畅,题跋的书法更为精彩,草书遒劲,连绵不绝,观之如山阴道上,络绎不绝,与画面相映成辉。高凤翰自称“此画后以他故不用,又不足转手别赠,以负初心,遂留家塾”,此画前后四次题跋,其中题自作诗两首,钤印十余枚,可见作者对这幅作品之喜爱与重视,识者宜宝之。

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2020年12月2日-4日

Address:

北京金茂万丽酒店一层大堂、 三层金茂大宴会厅

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