题识：大痴画入三味，神明逈出，真以龙马精神，淬力震采，年近八旬，笔墨益遒，姿致益逸，烟云供养，探挹无穷矣。此拟其意，未得万一。梅村吴伟业并识。|钤印：梅邨|鉴藏印：蔡友石平生真赏、韵初鉴藏、息园主人鉴赏图书、庞芝阁考藏印、张敬仲父秘籍之印|来源：香港佳士得2002年拍品。|说明：经蔡世松（？-1843）、沈树镛（1823-1873）、叶鸿业（1858-1931）、庞泽銮（1868-1916）等人收藏。|1.蔡世松（？-1843），字听涛，号友石，江苏上元县（今江宁）人。嘉庆十六年（1811）进士，授编修。翰墨精妙，刊《墨缘堂法帖》。曾藏赵孟俯《高峰禅师行状》及王翚《吴山积雪图》、波士顿本《历代帝王图》卷等。|2.沈树镛（1823-1873）清藏书家、金石学家。字均初，一字韵初，号郑斋，川沙城厢（今浦东新区川沙镇）人。咸丰九年（1859年）中举，官至内阁中书。生平收藏书画、秘籍、金石甚丰。尤对碑帖，考订精辟。|3.庞泽銮（1866-1916）河北河间人，字芝阁，号薛斋。自号河间庞氏，精金石碑版，所藏精品极多，为晚清民国时期的大收藏家。官江苏候补道，是李鸿章的四弟李蕴章的女婿。曾与黄宾虹等人创建民国期间活跃的美术社团——上海贞社。|4.叶鸿业（1858-1931），字寿生，号息园，浙江余姚人，一作石门（今浙江崇德）人。卖画于杭州，有声于时。设色花鸟，生动秀润，间作山水稍逊。|简介：吴伟业，字骏公，号梅村、大云居士，江苏太仓人。明崇祯四年进士，复社成员，诗人、书画家。与董其昌、李流芳、杨文骢、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、王时敏、王鉴友善，称“画中九友”。||冒襄与吴伟业交游考|吴伟业（1609-1671年），字骏公，号梅村，崇祯进士，江苏太仓人，官至少詹事，因与马士英、阮大铖不合而归。能诗文、诗句满区宇。善书画，书法师赵子昂，山水得元人法。著有《梅村诗话》。吴伟业和冒襄同是“复社”成员，除在政治上有共同语言外，在艺术上亦有同样爱好，如诗文书画及戏剧，使得二人交游密切。吴传业曾于1667年两次致函冒襄，推荐名歌唱家苏昆生，云“水绘园中不可无此客也”。当时苏氏流落苏州，穷困潦倒。冒襄因盟友介绍及对落迫艺人的同情，遂将其留下担任家中歌剧班教授。吴伟业和冒襄以戏曲来寄托对明朝的吊亡和对满清的不满。吴伟业创作了传奇戏剧《秣陵春》，该剧借托南唐后生李煜的学士徐铉之子徐适与南唐临淮将军黄济之女展娘的爱情故事，来抒发对亡明的沦丧之感。冒襄于康熙二十六年夏得到本子，读后给予“寄托遥深”的赞评，并亲自指导家乐班排练后，召邀“复社”中的一些社友在水绘园观赏。冒襄深知吴伟业的创作借古讽今，感慨民族苦难，良具苦心。吴伟业和冒襄还经常有诗文交往，吴先后作《祝冒辟疆社盟翁先生双寿序》、《冒辟疆五十寿序》、《秋听图像赞》等，在病逝前不久还致函于冒襄，谈及心肺恶症复发的原因与病况，情绪低沉，劝“以文章友朋为性命”的冒襄要珍惜身体叹曰“吾辈老矣，海内硕果，宁有几人，惟有药饵不离手，善自摄卫，一切人事付之悠悠可耳”语言真挚，发人深省。|是幅为吴伟业作《仿大痴山水》，纸本，设色，长98厘米，宽36.8厘米，签题：吴梅村真迹。全幅以三段式构图，下部绘临水土坡，松杉等林木四株，掩映中隐现出二间屋舍，中部平坡浅渚，板桥横跨两岸，溪山林木处茅舍数间，江水流淌其中。上部山峦绵延，右上角题行书诗一首。全图墨色清润，浓淡干湿、焦渴枯润均控制得恰到好处；设色淡雅清丽，只用淡赭和花青等略加点染，使画面具古雅恬淡之趣而无俗艳之态；笔法洒脱秀劲，写意处墨气淋漓，工整处细笔如丝，笔力劲健遒逸。房屋造型简单，不求形似，文人趣味溢出。而细审其画法、图式亦可谓渊源自出，上至黄大痴，下迄与其同时代画家董其昌、赵左等“松江画派”涉及颇深，此幅与之上海省博物馆藏吴伟业《丹青宝筏图》，《松风万籁图》松树及房屋等画法如出一辙，可与之比对。此作几经周折，先后流入嘉庆至道光年间，江苏金陵人蔡世松（？-1843）之手，后经道光同治年间，浦东川沙镇沈树镛（1823-1873）收藏，再由道光同治年间，浙江余姚叶鸿业（1858-1931）入藏，最后流入同治咸丰年间，河间庞泽銮（1868-1916）之手，因官江苏候补道，或从官所得，或未可知。另，“张敬仲父秘籍之印”暂未考出此藏者。蔡世松，字伯乔，号友石，精鉴赏，收藏尤富，曾藏赵孟俯《高峰禅师行状》、王翚《吴山积雪图》卷及波士顿藏（传）阎立本《历代帝王图》等。沈树镛为上海川沙名门望族，精鉴赏，富收藏，对明代书画家董其昌尤为倾倒，室名“宝董阁”，传其外孙吴湖帆不少藏品。庞泽銮，癖嗜金石文字，其鉴藏碑贴至为精审，海内鉴赏家颇推重之，为晚清民国时期的大收藏家，李鸿章的四弟李蕴章的女婿，曾与黄宾虹等人创建上海贞社。