款识：庚辰春三月临华秋岳真迹心远生徐邦达识。题跋：△庚辰为民国二十年，余是年正三十，秋岳原迹本过云楼旧物，其时则在余家为既归于他人，解放后又从香港购还，今藏故宫博物院蠖叟又记。△此余五十年前，手摹新罗山人之作。自谓颇得形似，惟疑署笔弱为可愧恧不知于何时流出香岛己澹忘久矣，今冬友人陈君忽从彼中收取携己见赠，曰：楚弓应楚得也。感切之余志数语如此，一九九一年十一月二日书于京华客次蠖叟时年八十岁矣。钤印：徐旁私印（白文）、东海（白文）、徐邦达印（白文）、孚尹（朱文）、李庵（朱文）
因缘甚深，终归故宫博物院——徐邦达《临新罗山人秋艳禽兔图》画作流转传奇陈姗小姗读画录徐邦达先生才华横溢，既名重于鉴定书画，亦能书善画，而且长于临摹名画。作为中国艺术史界鉴定学派的一代宗师，他临摹和鉴定过的作品，都为人所追捧，受到收藏界和学术界的极高肯定。扬州画派的代表诸家之中，华新罗以开创“新罗派”格外受人关注。徐邦达生前，鉴定过很多华新罗的大作，评语题跋写了不少，而他自己，也对华新罗的绘画风格心摹手追，临摹了不少原作。此幅《临新罗山人秋艳禽兔图》即是代表作之一。《临新罗山人秋艳禽兔图》作于民国三十年，即1940年，当时徐邦达先生刚到而立之年，意气风发，体力、精力和眼力都处于极佳的状态，于是临摹此画极为见功力。根据题跋的记载，当年徐邦达先生在大名鼎鼎的苏州过云楼见到了华新罗的原作《秋艳禽兔图》，后来这幅画留在家中不少时日。之后，此画流转成为他人的藏品。一张画的命运轨迹也是十分神奇的，解放后，徐邦达先生又在香港见到此画，想起曾是旧年爱物，所以又将此画购回。于是，华新罗的《秋艳禽兔图》在赴港旅游之后，又回到北京的徐家。此后，这张《秋艳禽兔图》成为故宫博物院的藏品。早在1940年，徐邦达临摹华新罗的原作之后，这张《临新罗山人秋艳禽兔图》就成为了徐邦达好友陈先生的藏品，后来1991年冬日，陈君携此画来拜访徐邦达先生。十一月二日，八十岁的徐邦达在画上再次题跋，回忆自己五十年前临摹原作的往事。因缘甚深，徐邦达与华新罗的《秋艳禽兔图》因缘甚深，与自己的仿作《临新罗山人秋艳禽兔图》也因缘甚深。《临新罗山人秋艳禽兔图》画面的上方，一只喜鹊倒挂于迎风飘舞的杨柳枝之上，张口似鸣啾啾。下面一丛芙蓉花海中，一只调皮的黑色小兔正在穿来穿去。由于画作保存已经有些年份了，所敷染的白粉都已经返铅，斑驳的痕迹让历史的沧桑感再度呈现。加上画心的题跋，以及装裱上面的边跋，徐邦达共计在此画之上题跋三次，算是高题跋的作品了，也足以看出徐邦达对此幅绘画作品的喜爱与重视。这张画，亦是海宁徐邦达纪念馆所选的长展作品之一，被认为是迄今为止，徐邦达最为满意的临摹作品，这就让此画的收藏价值又更重要了一步。此画的绘制十分精细，喜鹊的羽毛，和黑兔的皮毛，纤毫毕现，神态不仅惟妙惟肖，还相互呼应，上下相和，充满诙谐的动感，活泼泼的一幅友爱的动物世界情景。观华新罗的《秋艳禽兔图》原作，除了题跋和落款不同，其余的地方与徐邦达的仿作几乎是一模一样，杨柳枝的走向，乃至芙蓉花的铺陈方式，喜鹊的立姿，以及小黑兔是动态，无不比照原作，尽量做到一丝不苟。这样精细的仿品，可以说价值不在原作之下，甚至其文化意义和存在价值，更有甚于原作之存在。徐邦达八岁就开始学习绘画，是有幼功在身的，再加上他出身于吴门画派，所以在文秀精致一路上，甚有感觉。后来，徐邦达又受教于赵叔孺和吴湖帆，耳濡目染，艺术品味越来越高，最终走到了艺术的殿堂之上，成就大名气。华新罗的原作，现在藏在北京故宫博物院，流出到民间的可能性微乎其微，但是与原作一模一样的《临新罗山人秋艳禽兔图》，却极有可能成为您收藏中的重要藏品，如此稀有难得之物，还请不要失之交臂。