【边款】昌硕制。 【款识】野松亭。 【出版】《吴昌硕印影》第341页，北京广播学院出版社 吴昌硕于印用工最深，一生治印无数。他兼习浙皖诸家之长，初学浙派，继而涉猎邓石如、吴让之；中年后章法参石鼓文、秦汉玺印、封泥及篆、砖瓦文字等，熔冶钱松之切刀、吴让之冲刀两法，创钝刀出锋法，自树一帜，一如其画，开“朴野”之风。吴昌硕曾说：书画篆刻，供一炉冶，他认为书画和印刻是相辅相成的，“书画之精妙者，得佳印益生色”。“轻”与“重”是章法排布中的矛盾所在，方寸经营中方见篆法造诣。此印“野鬆亭”，字中重点以“亭”下“丁”部为第一，“野”之“土”部为第二，“松”字“公”底部为第三，三重点画又与印之底边构成全印互相应和的关系。篆刻与绘画的“虚实相生，疏密有致”其理一也，因而缶翁之印自有大朴不雕，天然放旷的诗意美。此印显现出厚重朴茂的风格趋向，虽然如此，在每个字的篆法上，作者的动力以及巧思还是一一呈现出来，无论是线条的直曲、虚实，还是用刀的迟涩、畅达，都在具有节奏的前提下展露无疑。可以看出，作者在创作这方印的那一刻是极其精心、沉着。于是，诞生了这方情志相合，理意兼融的上乘佳作。