【释文】谁写江南雨后岑,清寒空阔扑云。何当载我图书去,共试野航春水深。借张天雨题李遵道溪山春晓一绝录之。 【款识】戊子春日，半丁年。 【钤印】莫负此生（朱文），陈年（白文），半丁（白文），哂翁（白文）， 【鉴藏印】双照楼后人藏（朱文） 【说明】1.汪精卫后人旧藏，“双照楼”为汪精卫书斋号。 2.此作品经陈半丁家属审定为真迹。 我们看陈半丁山水的整体，给人的感觉是高雅清逸，超尘脱俗，这其中受到石涛的影响很大，石涛适合红尘之外的人，所以比较淡泊名利，他的画也脱俗，陈半丁学石涛而不拘泥具体形迹，只留心意，所以他的作品深得石涛的艺术精神。20世纪四、五十年代的时候，陈半丁的山水画用笔就给人深沉，墨色润华，以淡赭、花青为主调，清明洁净，凝重中透出仙逸之气，卓然自成一家。陈半丁晚年的作品，融汇贯通诸家诸法之长，以己意寄情山水，达到了从心所欲的自由境界。陈半丁晚年作品中常常看出清空、放逸、归隐之寄寓。 此件《山居高逸图》创作于“戊子春”（1948年），此时的陈半丁72岁了，已步入晚年。到了晚年的时候，陈半丁的山水逐渐融会贯通诸家诸法之长，出现了以己意寄情于山水的局面，达到了从心所欲的自由境界，作品更多的是给人清空、放逸、有归隐之寄寓，这和他晚年的思想有很大关系。 我们在画面中可以看出四王画风对陈氏影响的烙印。可以说，对四王画风的揣摩与临习，是陈半丁早年开始学习绘画的缩影。同时陈半丁又不拘泥于一门一派。上溯清初石涛，远追宋元明诸家。可以说在中国传统的绘画浸润下，将传统中国里精髓无限的发挥，奠定了陈半丁京津画派独有的地位。 在山水领域，陈半丁是师法石涛，而张大千也是师法石涛，但是两人的风格各有不同，陈半丁在石涛画风中又加入了宋元古意，形成个人苍润秀美，简约疏放的面貌，所以我们看他的山水用笔比较深沉，墨色也润华。 同时此作的设色也体现了陈半丁独特的技法。陈半丁主要以淡赭、花青为主调，展现出来的是清明洁净，凝重中又透出仙逸之气，自有一家风貌，晚年的他更是达到了随心所欲的境界，作品给人的感觉是是一个红尘之外的人画的，心境已经达到了超凡脱俗的境界。