出版：|1.《近现代中国画名家－陈佩秋》P42-49，上海书画出版社2006年。|2.《丹青致优－陈佩秋书画艺术》P122-123，上海书画出版社2013年。|3.2015《书画拍卖大典》P404，台湾典藏艺术家庭股份有限公司出版。|4.《烟江秋兰》—谢稚柳、陈佩秋作品集，上海人民美术出版社。 1.题识：瑞气兆丰年，高花阁健碧写。钤印：佩、秋|诗堂：庐山郁岩绕，上有香垆峰。影落碧天外，翠玉琢芙蓉。牵萝读书处，云磴无行纵。犹遗石上苔，花开紫半茸。愁心乱春雪，宝气沉双龙。应化苏耽鹤，归栖千岁松。为张来仪赋匡山读书处。|钤印：佩秋、乂之|2.健碧。钤印：佩秋|诗堂：山光忽西落，池月渐东上。散发垂夕凉，开轩卧闲敞，荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，终宵劳梦想。|钤印：健碧|3.健碧。钤印：佩、秋|诗堂：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。|钤印：乂之、健碧|4.健碧。钤印：佩秋|诗堂：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠，姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。|钤印：乂之、健碧|5.健碧写。钤印：佩、秋|诗堂：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。|洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。|钤印：乂之。|6.健碧写。钤印：佩、秋|诗堂：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。|钤印：乂之、健碧|7.健碧。钤印：佩、秋|诗堂：寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。五原春色归来迟，二月垂杨未挂丝。即今河畔冰开日，正是长安花落时。|钤印：乂之、长年|8.健碧。钤印：乂之|诗堂：奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。|钤印：健碧|9.健碧。钤印：乂之|诗堂：未羡动名马伏波，少游乡里乐婆娑。轻舟陌上山堪数，细雨篱边菊未莎。浩荡五湖鸥梦冷，萧寥万里鹤情多。寒听时有幽人宿，月烛高张幔绿萝。倪高士赋，马国瑞东皐轩诗。|钤印：乂之、颖川|10.健碧。钤印：乂之|诗堂：平野青芜合，长桥绿树低。客愁须白酒，春意属黄鹂。落日乡关远，孤村烟水迷。清明能几日？却过浙江西。高花阁书李昭玘诗。|钤印：健碧|11.健碧。钤印：乂之|诗堂：寒云依晚日，白鸟向青山。路转香林出，僧归野渡闲。月出浮云尽，风生中夜清，星辰竟摇动，河汉湛虚明。高花阁健碧。|钤印：乂之|12.湖山秋趣，丁卯冬日高花阁，健碧。钤印：佩秋|诗堂：泽国春还早，山梅腊竞开。缤纷迷雪意，浩荡逼年华。驿使红尘远，江风短日斜。芳菲恐易失，愁思乱悲笳。高花阁书宋人诗。|钤印：健碧 |设色古丽 清雅异常|陈佩秋，当代杰出艺术家。早年绘画宗法宋元，由花鸟及山水，合工笔与写意为一炉。后又融合了宋人空灵坚实，明清文人画墨韵清华的特点，达到刚柔相济、清丽典雅的风格。后期绘画，在注重传统山水讲笔墨、重神韵的基础上，吸纳西方印象派绘画在光线和色彩方面的特质，实现了完美的对接，形成了画坛公认的陈氏青绿山水，独领画骚于今日画坛。陈佩秋于创作之外，十分注重对画理、鉴赏和书法的研究，颇有心得。其书法，曾受潘伯鹰启发，从临摹宋代书法家蔡襄入手，达到了形似的程度。后感到蔡襄的书体与自己的绘画不协调，转而专攻倪云林。苦练智永草书，又潜心遍临唐代草书一座丰碑怀素的狂草精髓。也是在“文革” 期间，其书法酝酿了一次突变，七十年代末初展新容，形成了后耒的面目。一种以智永为基础，以怀素为精神，又掺以兰竹画法的书体逐渐地形成了，这就是今人看到的陈氏草书:具有笔走龙蛇、跌宕起伏的姿态，吞吐腾挪、拍天割地的气势，在当今艺坛独树一帜。陈佩秋凭借她对艺术孜孜不倦的追求和不断进取和创新，使她的书画艺术日趋完美，她确实是中国现代美术史上的又一座艺术高峰。随着时间的推移，从市场潜力看，无疑陈佩秋的上升空间更大，因为陈佩秋的绘画艺术代表了当今在世画家的最高水平，后市很值得藏家关注。|陈佩秋这本山水和书法合一的24开册页是她特定年代的杰出代表作，12件山水件件精品，12幅书法幅幅佳作，前无古人，后无来者，稀世之宝，弥足珍贵。陈佩秋1923年生于河南南阳，成长于昆明，家境属超级豪门，自幼酷爱绘画，1944年考入国立艺术专科学校，受业于黄宾虹、潘天寿、郑午昌等大家。她早年曾以山水为起点，从临摹珂罗版五代赵干的《江行初雪图》入手，由宋元直至清六家、四僧。50年代后专攻花鸟，取崔白、吕纪、徐渭、陈老莲、八大、恽寿平诸家，所作工写结合，熔宋画的空灵坚实与明清人文画的墨韵精华于一炉，画风浓丽秀美，格调委婉含蓄。有专家评述道，陈佩秋这本难得且独特的山水画册页，有宋元的风骨、明清的精华，有大千的风韵、稚柳遗风，更有逐步形成的陈佩秋风格的设色古丽，恬淡宁静，潇洒俊爽，清雅异常的一代陈派新画风。|陈佩秋的书法艺术在这本册页中表现得淋漓酣畅。上海市书法家协会副主席刘一闻2007年9月27日在《解放日报》载文评论说:“也许由于画名太盛之故，当今艺坛，人们似乎只知道陈佩秋先生是一位名满天下的大画家，而往往会忽略她的同样可称登峰造极的书法艺术。”初看书法仅黑白两色，简简单单，写字，谁不会呢？但我们中国人把它奉为国粹，把书写誉为“法”，把书家誉为“书圣”，可见其不简单。书法是有难度的艺术，没有绘画的物态、色彩可以借助和遮挡，却要在简单之中包含点画、结构、线条、转承、章法、力度、速度、气度等要素，表现枯湿、浓淡、动静等变化，形成千姿百态的审美独创、气吞山河的艺术境界。陈佩秋做到了，通览全册，人们有理由相信，以陈先生的精深造诣和才华修养而论，她是一定不会辜负于当代艺坛的。|青年评论家徐涵明2013年8月30日在《新民晚报》载文（即陈佩秋的书画艺术一书和陈佩秋书画大展的前言）评道:“余观近世之画，常觉悲鸿有形而少笔，宛若守中而缺西，倩庵之辈，则厚古而薄今。然此三子者，皆各领风骚，并世之巨匠也。至如夫人怀抱今古，管领中西，独创一格者，真非天纵之才，实难及也！谓其大家，岂为过誉耶？今之好收藏者也众，常以谢陈比之管赵。谢赵于艺，各擅胜扬，别峰相见。而管陈于画，则路人能辨其高下也！吾国女史之中，先于管一千年则未见画史有载者；后于管者一千年，我佩秋夫人胜管岂止十倍耶？”|★此件拍品需要特殊号牌