签名：冯法祀 1957（左下） 来源
艺术家家属 1955年，苏联专家马克西莫夫在中国举办为期两年半的油画训练班，冯法祀是班级学生之一。实际上，《刘胡兰就义》在马训班之前就开始构思了，历时三年后于1957年完成，也是冯法祀在马训班的毕业创作。这幅画再现了1947年刘胡兰从容就义的场景，是冯法祀吸取苏联油画创作技法经验与表现大型题材结合的一次成功尝试。作品对不同人物的形象塑造尤为精彩，采用分组集中的手法来处理众多的人物和复杂的情节，刻画得生动感人。《刘胡兰就义》（1957）被誉为1950年代中国美术史上的优秀代表作品，也是冯法祀创作生涯中具有里程碑意义的作品。
冯法祀在进行油画创作前，通常会经过充分的准备工作，以速写或素描稿描摹具体对象，拟定构图和光线，也会画色彩稿，为最终创作的整体色彩奠定基调。冯法祀在构思《刘胡兰就义》时，就曾数次走访家属画下一百多幅速写，当中一部分和原作一同被中国美术馆永久典藏。本次上拍的《刘胡兰正面像色稿之八》与《老太太手扶晕倒的周西村妇女场面色稿之三》正是当年的分组人物创作稿。冯法祀描述作画的准备过程，亦提及刘胡兰、晕倒的妇人和老太太这几个角色的塑造：“准备的过程是很复杂的，那个稿子不晓得画了多少次，定型是一刹那就定型了……边上有一个孕妇，孕妇要生孩子，她的丈夫被铡死了，她哭晕过去了，旁边有一个老乡扶着她……这样的设计有很多，一组一组的，不能很乱。……每一个组合、每一个人的形象都有一个稿子。……那时候没有刘胡兰的照片，就听他们讲那个形象，描述她的样子。说她个儿高高的，颧骨也是高高的，眼睛很大，把村子里面有一些和她身材相近的人请来给我看。我一边看一边画，这个过程用的时间很长。”在冯法祀为《刘胡兰就义》所作的画稿中，不同人物的造型都经过多次尝试和修改，其中可以窥见人物形象逐步形成的发展过程，这两张色稿和最终创作成品上的人物表现非常接近，很可能是最终定格落实画面前的最后色稿。