钤印：太史氏、董其昌、玄赏斋
藏印：李佐贤收藏书画之印（二次）、竹朋真赏、叶名沣润臣经眼记、张仁黼、简盦、固始张氏镜菡榭印、镜菡榭藏、固始张氏镜菡榭收藏鉴赏印
款识：临右军帖。
得袁、二谢书，具为慰。袁生暂至都，已还未？此生至到之怀，吾所也。
敬和在彼，尚未议还，增耿耿。
隔日不面，悬迟何极。计足下须人，兼具此等事势，速令垂报也。
近日东阳绝无常忧心，何可言想足下，当尽能致。
归安（可则）送矣书，云六日可至，诸贤书云朝廷失之，转觉阙然与卿书同不有君子其能，国乎此言深也，但云卿当入何以如梦，恐卿表将复经年，想仁祖差时还内镇，慰人情耳，皆在卿怀。
瞻近无缘省告，但有悲叹！足下小大悉平安也。云卿当来居此，喜迟不可言！想必果言，告有期耳。亦度卿当不居京，此既避，又节气佳，是以欣卿来也。此信旨还具，示问！
夫人遂善平康也，足下各可不？冀行復面，王羲之頓首。
中郎女颇有所向不？今时婚对，自不可复得。仆往意，君颇论不？大都比亦当在君耶!
便大热，足下晚可耳。甚患此热，力不具。王羲之白。
二月廿日羲之白。得六日告为慰。寒，想各安善，司马与无还问，耿耿。仆可耳，力不具，王羲之白。
旧志道，意甚懃至，不知为尽心朝夕而已。有所希耳，一自任之耳，当以君书示。
荀侯佳不？未果就卿，深企怀耳。安好音信，那可还得归洛也，计令解有悬休寻。
日月如驰，嫂棄背再周，去月穆松大祥，奉瞻廓然，永惟悲摧，情如切割，汝亦增慕，省疏酸感。
偶阅右军帖，临数种，时有不可解者，稍为改定。其昌。
题跋：董文敏临王书真迹。固始张氏镜菡榭祕笈。
后跋：1.李佐贤（1807-1876）跋：学诗者不可貌似古人之诗，学文者不可貌似古人之文，学书者亦不可貌似古人之书，其理一也。香光此卷虽临王书，然遗貌取神，绝去临摹之迹，纯以己意运之，未尝规规求似，正惟不似王书，所以善学王书也。此董书中之变体，实董书中之上乘，盖晚年神化之境，方有此得心应手之乐，非浅学所及窥也。后学李佐贤识。
2.张效彬（1882-1968）跋：此卷乃先侍郎镜菡榭遗物，不意五十年后历经燹劫，不肖孤又得文敏临大令帖绫本卷为之匹，吾家与公真有翰墨缘哉？彼卷虽文为大令而通体谨严，实用右军之法为多。此卷似参唐人意，酣恣淋漓，不囿一方，盖公书神明变化，所谓才大者无所不可也。七十年中所收董书，无所不有，此卷仍居上乘。庚寅（1950年）春初敔园题，时年六十有九。 钤印：殷商五鼎一卣之室、固始张玮字效彬六十后号敔园、西溟学士北海行人 说明：此作曾经清末著名收藏家李佐贤、张仁黼、近人张效彬等递藏。
1.李佐贤，号竹朋，山东利津人。道光十五年进士，官至汀州知府。古钱币学家、金石学家、诗人、书画鉴赏家。著有《书画鉴影》等。
2.张仁黼（1848-1908），河南固始人，收藏名士。光绪二年进士，官至吏部右侍郎。著有《简斋文集》。
3.张效彬，河南固始人。张仁黼子。精于钟鼎彝器、碑帖、书画鉴定。又是诗文耆宿。与郭沫若、陈叔通等交往甚密。 著录：1.《书画鉴影·卷八》卷类1，清，李佐贤编，同治十年(1871年)李氏自刊。
2.《历代著录法书目》第三一三页，朱家溍主编，紫禁城出版社，1997年。 作者简介：董其昌，字玄宰，号香光、香光居士，华亭（今上海）人。万历十七年进士。官至南京礼部尚书，诏加太子太保。工诗文，善书画，精鉴赏。书法超越诸家，以行楷称绝一代，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“晚明四家”。对明末清初书风影响很大。山水师董、巨，以黄、倪为宗，以禅论画，有“画分南北宗”之说，著有《画禅室随笔》等。

董其昌是中国书法史上极有影响的大家之一，其书法风格与书学理论对后世产生了重大的影响。明末书评家何三畏称董其昌的书法：“天真烂漫，结构森然，往往有书不尽笔，笔不尽意者，龙蛇云物，飞动腕指间，此书家最上乘也。”在赵孟頫妩媚圆熟的“松雪体”称雄书坛数百年后，董其昌以其生秀淡雅的风格，独辟蹊径，自立一宗，亦领一时风骚，以致“片楮单牍，人争宝之”，“名闻外国”，为中外文化交流增添了光辉。
董其昌此卷临王羲之诸帖，囊括《袁生帖》《敬和帖》《隔日不面帖》《东阳帖》《还镇帖》《瞻近帖》《平康帖》《中郎女帖》《大热帖》《二月廿日帖》《道意帖》《荀侯帖》《日月如驰帖》。虽云临摹而纵笔疾书，任情所至。所谓遗貌取神，越出规矩之外者也。
董其昌书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀。其书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成。此卷乃是其晚年佳作。书法奇纵放逸，闲散平实，行笔迅疾潇洒，线条牵萦连属，顾盼呼应，俯仰向背，和谐有致，结体宽博丰劲，显示了董其昌书法的独特风格。
此幅临右军帖书法艺术之高妙，堪与海岳相伯仲。此作用笔偶参用米意，八面出锋；又不失家法，轻盈爽利；既临其形，更现其神，尽显原作风骨。用笔一丝不苟，点画精到，墨色淋漓，线条遒劲，气势酣畅，用笔结字章法布局变化多端，善于造险而又能“化险为夷”，给人以一种气势酣畅、痛快淋漓之感。是卷曾经清代大收藏家李佐贤、近人张效彬等递藏，流传至今，实颇可观。卷后李佐贤称其为“晚年神化之境”“董书中之上乘”，极是。