题识：满湖碧桃燕子飞。扶九同志鉴可，六三年癸卯，芙蓉开侯，寿。
钤印：潘天寿、天、阿寿、强其骨、大颐 潘天寿，原名天授，字大颐，号寿者，别署阿寿、懒道人、颐者、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人。现代艺术大师和美术教育家。曾任国立西湖艺术院中国画系主任、教授，国立西湖艺专校长。西泠印社社员、副社长。出版有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》、《潘天寿美术文集》、《潘天寿诗存》及各种版本的《潘天寿画集》、《潘天寿书画集》等。

五十年代中期至六十年代中期是潘天寿艺术创作的全盛时期。此时间段，他在生活上比较安定，在艺术上亦能潜心钻研，他完成了从一个出色的传统文人画家到现代艺术家的转变。他这个时期作品的特点，一方面是继续发展强化了他以往始终坚持的风格倾向——沉雄奇崛，苍古高华，使他的作品以更为鲜明的面目在画坛独树一帜。另一方面，却又熟中带生，严谨凝重，不以随意挥洒为能事，力求新意，处处见出思考的痕迹。他热衷到自然中去，以写生为契机，“对象的现实”“艺术语言的形式”“自然对象的内在精神”，是他着力的研究点并试图将这三者完美融合在创作之上。他的写生与很多人的写生不同，他不拿毛笔对景写生，而用铅笔记一点具体的形状，如一些局部的花草、石头，回到画室后再用墨笔在宣纸上表现出来，经过细心营造，很多经典代表作也在此时诞生。
此作以疾驰的飞燕、盛开的碧桃为核心，辅以水岸来表现春天的的来临。画家用浓墨来描绘四只飞燕，将其错落排布，展现你追我敢的竞争状态，燕子的造型饱满，姿态优美，各个犹如离弦的飞箭一般，动感十足。水面和水岸则用寥寥数笔淡墨来表现春风拂过，水面荡漾的场面。整幅作品具有大块留白，虚实相生，动静结合，用墨层次分明，用笔则显示了出凝炼和沉健。通过春天的燕子，画家十分生动的表达出了自己的欢愉之情，及对未来美好生活的向往。