款识：实父仇英制。
钤印：中郎仙史（白）
鉴藏印：乾隆御览之宝（朱）
赏析：此成扇以工笔重彩绘牧童戏牛图，似取唐顾况《杜秀才画立走水牛歌》：“江村小儿好夸骋，脚踏牛头上牛领。浅草平田攃过时，大虫着钝几落井。”之诗境。仇英兼工带写，以细若游丝之笔触绘牛毛之质感，与树枝粗放之笔调形成对照。牧童天真稚气，穿着装束，举止神情，一丝不苟，刻画细致入微，跃然纸上。于尺幅之间，构图繁密，笔墨精谨，勾染清润，工而不板，引人入胜。右下署“实父仇英制”，钤“中郎仙史”印。上钤“乾隆御览之宝”之椭圆朱文鉴藏印；可知此作乃为御府所藏，乾隆帝即位后镌刻之首方印玺即“乾隆御览之宝”，是一方铜印，于《乾隆宝薮》中著录。乾隆帝后有多方“乾隆御览之宝”，两方椭圆形“乾隆御览之宝”，一方正方形“乾隆御览之宝”。
仇英（约1498-1552），字实父，号十洲。原太仓人，后移居吴郡，遂为苏州人。其初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徒而业画。后随周臣初学画，得文徵明称誉，知名于时。《秘殿珠林》卷九，彭年谓：“十洲少即见赏于衡翁。”
先生山水、界画、花竹、仕女无所不能，既工设色、又擅水墨、白描。明代书法家王宠言其曰：“仇实父工于绘事，笔不妄下。树石师刘松年，人物师吴道子，宫室师郭忠恕，山水师李师训。其余唐宋名家无不摹仿，其妙以一人而兼众长。”时人称仇英与周臣、唐寅誉为“院派三大家”，后与沈周、文徵明、唐寅并称“吴门四家”，亦称“天门四杰”。
仇实父之山水画，风格多变，且皆臻妙境。尤以大青绿山水为最，精工艳丽而又秀雅，其师法赵伯驹、刘松年，又汲取李思训、李昭道父子之长，与南宋“院体”画，特工临摹，落笔乱真；又以沈周、文徵明为根底，融各家之长，自出机杼，于明代画坛独张高帜。文徵明于《题仇实父画》中评：“实父虽师东村，而青绿界画乃从赵伯驹胎骨中蜕出。近年来复能兼二李将军之长，故所画精工灵活，极尽潇洒绚丽能事。”先生所画之《桃源仙境图》、《玉洞仙源图》、《桃溪草堂图》等皆为此类大青绿山水之杰作。仇英亦擅人物画，尤工仕女，汲取宋、元技法，造型秀美，线条流畅，有别于时流之板刻习气，直趋宋人室，于后世之尤求、禹之鼎及清宫仕女画影响颇深，乃为典范。先生为当时文人所作文人画，尤见功力，其淡雅之韵，空绝前古。有《松溪高士图》、《蕉下弹琴图》等传世。摹古画至仇英达至高峰，明、清画人无能过者。《丹青志》谓仇英临摹：“至于发翠豪金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。”曾摹陈居中《钟进士移家图》、仿李公麟白描《洛神》、仿张择端《清明上河图》等。
孟子曰：“五百年而有王者兴。”董其昌评仇英言“五百年而有仇实父”。