出版：1.《文汇报》，1961年9月19日。2.《红莲鸣禅》画片，江苏人民出版社出版，1961年11月。3.《朵云轩书法绘画复制艺术介绍》，1962年。4.《书画目录》，第11页，上海书画出版社，1981年。5.《花鸟草虫画法入门》，第20-21页，上海书画出版社，1981年。6.《外宾明信片》，上海朵云轩出版，中国北京国际书店发行，1982年。7.《中国画艺术丛集·朵云·第2集》，第161页，上海书画出版社，1982年。8.《上海文化生活知识日历》，上海日历印刷厂， 1985年。9.《钱君匋论艺》，第220页，西泠印社出版社，1990年。10.《名家翰墨》月刊，第14期第17页，翰墨轩出版有限公司（香港），1991年。11.《荷之艺》，第60页，艺术图书公司，1997年。12.《朵云轩木版水印艺术》图版第88号，上海书画出版社，1997年。13.《碎金集·二》，第10页，许礼平主编，翰墨轩出版有限公司（香港）。著录：1.《中国印刷年鉴·1981》，第145页，印刷工业出版社，1982年。2.《中国画艺术丛集·朵云·第4集》，第9页，上海书画出版社，1983年。3.《中国百万富翁》，第246页，陕西人民出版社，1993年。4.《名人自述》，第410页，贵州人民出版社，1994年。5.《中国文化名人自画像》，第465-466页，中央编译出版社，1995年。6.《中国印刷近代史初稿》，第38页，印刷工业出版社，1995年。7.《人生四韵》，第347-348页，湖南出版社，1996年。8.《名家名作2·名家笔下的山水风光》，第517页，中国文史出版社，1996年。9.《说画集》，第165页，华夏出版社，1997年。10.《朵云轩史话》，第42页，吉林摄影出版社，1997年。11.《世界传世藏书·第4卷》，第2609页，蓝天出版社，1998年。12.《美术论文论著资料索引·上》，第1184页，天津人民美术出版社，2000年。13.《美术论文论著资料索引·下》，第2727页，天津人民美术出版社，2000年。14.《中国百年散文选》，第102页，浙江文艺出版社，2001年。15.《钱君匋传》，第369页，北京美术摄影出版社，2001年。16.《独白·中国名人自画像》，第430页，中央编译出版社，2001年。17.《古今书画名人故事》，第297页，百花文艺出版社，2002年。18.《文坛传奇》，第20页，太白文艺出版社，2005年。19.《百年人文随笔·中国卷8》，第971页，吉林人民出版社，2005年。20.《上海通志·第9册》，第6016页，上海人民出版社，2005年。21.《上海鲁迅研究》，第2页，上海文艺出版社，2007年。22.《艺林类稿》，第105页，上海书画出版社，2009年。23.《钱君匋艺术随笔》，第258-260页，上海文艺出版社，2015年。24.《今文选·8品鉴卷，》第160页，中国言实出版社，2015年。25.《缅想之温暖》，第117页，上海书店出版社，2015年。
款识：戊子，八十八岁白石老人。
钤印：借山翁

齐白石的一幅四尺整张《红莲鸣蝉》，1949年我经过北京，在琉璃厂一家画店中见到，这幅画悬挂在极显著的进门处，问价一百元连框，我嫌价太高没有买，1950年我又至北京，见此画仍旧挂在这书画店门前，我问价仍要一百元，不肯让一分一厘，我还是不肯下手，1951年再去北京，见此画还是高悬着，仍旧要一百元，不能还价，我是好望望然而去之，直到1954年我再从那家画店经过，想想还是依他们的高价吧，用一百元买了回来，重裱后挂在我上海客厅里。”─晚年钱君匋回忆齐白石及其《红莲鸣蝉》文／钱君匋齐白石是我国现代杰出的艺术家之一。他在一九五七年九月十九日逝世，到今年已经五年了。齐白石具有劳动人民纯朴坚毅的性格和天才艺术家的敏感与独创精神，所以他的艺术成就是极其卓越的。他不懂在绘画上的成就是如此，就是在书法、篆刻、诗文上也无不如此。他的绘桧画不仅精于花果、草虫、翎毛，同时擅长人物、山水，以及农具之类。齐白石在艺术上所以能够取得卓越的成就，不是偶然的。在他的一生之中，有极丰富的生活经验，对自然有深刻的观察，他在艺术上的磨炼所付出的劳勤是不可估计的。齐白石的作品，以花果、草虫、翎毛为题材的，最受广大群众的喜爱，能邀普遍的欣赏。他在这几方面的作品，为数极多。在他所有的作品上，都有一种袭人的浓艳清新之气，和魅人的蓬勃雄健之力。在他的作品之中，有一巨幅的《红莲鸣蝉》，是他的精心的力作之一。此画作于八十八岁，这个时期是他的艺术造诣达到最佳境地的时期。这幅画的画面给三四片巨大的莲叶遮去了决大部份。莲叶的画法，落笔如飞，似挥洒，似涂抹，徐疾轻重互见，加以用墨干湿并施，淡处浑然如烟，深处黯然如漆，构了竦竦的几根叶脉，立分俯仰向背，欣欣向荣的情态，表现得既写实又传神。右上用蘸饱红色的巨颖狂点数笔，几朵面带露光的莲花，就颤巍巍地红晕着脸庞露出在叶巅了，鲜嫩娇妍的质感，比用几千笔细描所写出的还要来得丰富。这几朵红莲虽然局处一隅，占画面极少，但是能够与占画面多的墨叶相颉颃。这两个形象，虽然大小悬殊，不因花的形象小而给形象大的墨叶所压倒，相反地，红莲更显得突出，点醒了沉沉的画面，使更富有生命力。画家用心的独到之处，在这种桔构、运笔和用色的经营上可以想见了。几个莲房和花叶的墨梗，以及一些残缺的断梗，初生的小叶，都用燥渴的焦墨画出，下笔得篆书遗意，虽无光暗，但梗的圆味宛然。由于纵横交镒，疏密有致，梗的撑持作用就微妙地写出了，于是莲花莲叶，相依相偎，竞作临风欲舞之势而出现在湾水之滨，运塘清趣的诗境，跃然纸上了。这幅红莲上还有一个极妙的地方，即是栖息于左边嫩叶上的一个形象极小的鸣禅，此画得此鸣蝉，更能挑逗人们的爱悦之情。齐白石惯在这样横绘竖抹的巨幅花卉上添一个半工笔草虫，这种形象的对比，技法的到比，正是他匠心独运的又一表现。齐白石原是“为万虫写照，为百鸟传神”的能手，他工细地刻画一个鸣蝉，使之栩栩如生，已经觉得是难能可贵了，但是他用半工的笔墨来为蝉写照，在寥寥数笔中能够取得透明的双翼和长鸣时腹部彷彿蠕动的情景，驱之便欲惊飞的样子，岂不是更难能可贵了吗？齐白石对自然界的生物具有深厚的感情，常莳花种树，养鸟蓄虫，晨夕察其动静，反复对之描绘，将其形态、特征和动作了然于胸中，再通过他的高艺术概括能力，独创精神，以及他从勤学苦练中所得来的洗练的笔墨技法，因之，他的作品能够有这样魅人的力量。齐白石生性乐观，他的画也与生俱来带着一种喜悦的神情。齐白石作画笔墨尚简，然笔简意繁，大象希形，无多余赘笔，在寥寥勾勒中传达出许多余绪，笔墨趣味一马当先。画中荷花造型洗练，分披的荷叶，欹斜的荷杆，嫣红的荷瓣，饱满的莲房，构图充满张力，完全从他的精神状态中走出。蝉与禅谐音，莲花是佛家的圣洁之物，因此二者相结合的题材，便带有洁净庄严的吉祥意味，再结合齐白石亦雅亦俗的笔墨风格，更添隽意。本幅《红莲鸣蝉》是他红花墨叶画法的典型代表作。齐白石青年时代的故乡居所称作“借山吟馆”，此地离他父母所居的祖宅星斗塘不过五里多地，齐白石常常携着家眷，回星斗塘探望父母。沿路水塘之内，所种皆是荷花。花开之时，行走于塘路之上，可谓香风袭人。对此段记忆，齐白石曾有诗称：“五里新荷田上路，百梅祠到杏花村。”本幅作品以荷花为主题，又钤“借山翁”一印，想必与齐白石的这段回忆不无关系。画中的荷花笔墨简练，一气呵成，趣味十足。齐白石肆意挥洒，用浓艳的洋红直接描绘荷花，配以浓淡墨相间的墨叶和用焦墨写就的叶柄，营造出干湿、浓淡、红黑之间的强烈对比。画面上的荷叶、叶柄貌似杂乱，实则精心布局。荷叶的舒展，叶柄的聚散，按形分布，极具韵律感和节奏感。看似漫不经心的留白和空间处理，使得画面生机盎然，塑造出了生动、奔放的视觉效果，反映了齐白石对自然世界细致入微的观察。自宋儒周敦颐写作《爱莲说》以来，荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的清脱品格就在后人心中留下了不可磨灭的印记。较之其他画荷名家，齐白石笔下的荷花扎根于生活，亦庄亦俗，多了一份强烈的生命意识和浓郁的民间审美情趣，实现了文人画传统与民间艺术的统一。除了荷花之外，齐白石还在画面的左上方画了一只鸣蝉。同荷花一样，蝉蜕于浊秽，餐风饮露，也一直被视为高洁的象征。鸣蝉的描绘工细精巧，与大笔写意的荷花相结合，进一步凸显了本幅作品托物言志的象征意义。齐白石的绘画充满诗意美，这和他曾经跟随著名学者王湘绮学诗有很大的帮助，绘画到了一定的境界，就不能再单纯求之于画，而应该借助其它的修养滋养绘画，如诗文、书法、音乐、剑术等等。齐白石的诗风淳朴清新，往往超愈凡人心意，这和他的画风是吻合的。中国文化把八十八岁称为“米寿”，因为“米”字拆开刚好是八十八。八十八岁对于一般人而言，已经是老弱不堪的年纪了，但对于齐白石而言，却正是艺术创作的黄金阶段。他的画跋中曾有“今年又添一岁，八十八矣，其画笔已稍去旧样否”的喟问，这帧荷花气势撼人，便出自八十八岁的齐白石之手，变法之后，他对笔墨的控制力，令人叹为观止。