|释文：贤如宣子识嘉树，古有栗里多黄花。|为“名世绝品”。在他的艺术历程中，也属在篆书上所花费的时间和精力最多，其写石鼓文用了近七十年的时间，篆书是其艺术王国的根基和支点。如他善于用《石鼓》、《散盘》的笔法入画，画紫藤、葫芦一挥而就，真气磅礴，当其笔酣墨舞之际，几乎不能自知是在作画还是在作书。他题画诗曾有“临抚石鼓琅琊笔，戏为幽兰写一真”，“离奇作画偏爱我，谓是篆籀非丹青”一类画论。吴昌硕的行草书，也是洋溢着“强抱篆隶作狂草”的气度，笔势奔驰，苍劲雄浑，凝练遒劲，貌拙气酣。|此帧《石鼓文七言联》作于1925年，此时缶翁已八十二岁高龄，是其晚年成熟期的佳作。此时缶翁作品有别于六七十岁时的遗貌取神，而是率真坦荡，不求态而态美，意境横生，风骨郁勃，兴来法至，人书俱老，如长者风神，兀立面前，达于化境。字里行间气冲力足，纵逸放达。用笔圆劲饱满，婉通而有力度，峻利而取涩势，力能扛鼎但不狂放，线条厚重但不滞浊，出神入化，炉火纯青，真可谓“恣肆烂漫，独步一时”。|从整幅作品看，沉雄古朴，苍辣深沉，逸气内蓄，达到了平中寓奇、奇中寓平的高远境界。康有为《广艺舟双楫》写道：“《石鼓》既为中国第一古物，也当为书家第一法则也。”作为数十年临写石鼓的老手，吴昌硕不但真正把石鼓作为第一法则，而且不为法缚，以己法参之，并“一日有一日之境界”，老而弥精，精而弥化，并不断化到行草书、绘画、篆刻中去，表现了他浑朴苍劲、古朴雄秀的艺术风格。