「记录」 北京诚轩2012年秋季艺术品拍卖会，Lot 857，成交价46万元。

「参阅」 《圣路易艺术博物馆与Robert E.Kresko藏中国晚期铜器》，圣路易艺术博物馆，2008年，第74-77页，Lot 13。

铜投壶先浇铸成形，再雕刻细节，工艺精湛。花形台座，如意形四足微撇，上立一西洋舞人为壶身。舞人高颧骨，鼻梁挺立，浓眉大眼，发箍之下头发浓密卷曲，身着短袍，露出短靴及裤腿，后背高筒卷沿帽，双手藏于袖中，左腿单立，右腿高抬，衣袍随舞动之势飞扬。袖口、里袍下缘、裤腿錾刻细密的卷草纹、缠枝莲纹，外袍下摆呈如意形，腹部饰如意云纹，衣带于胸前环绕成投孔后，系一花结飘向身后，舞人头顶、帽子、衣结、两袖均镂开成贯通之孔，以作投矢之用，设计巧妙合理。流传至今，不为多见。

明代晚期，正值西方各国开展海上活动的时期，葡萄牙人最早进入中国沿海地区活动，并于嘉靖三十二年（1553）正式取得在澳门的居住权，商贾及传教士等西洋人与当地居民共同生活，形成独特的景象。据万历年间《东西洋考》周起元序：“我穆庙时，除贩夷之律，于是五方之贾，熙熙水国……捆载珍奇，故异物不足述。”恰为此一时期异域人、物盛行的写照。

拍品形制与美国圣路易艺术博物馆藏舞中西域人物形铜投壶相类，将西洋人物之形象融于中国古代投壶之器形，不拘泥于投壶固有的长颈、鼓腹、贯耳之形制，借舞人身形特征，巧取头、帽、袖、衣结等处，妙作投孔，形成高低、前后错落之势，增添投矢之难度，妙趣横生。