【题识】1、廿十八年九月悲鸿漫笔，即奉朝枢先生哂正。 2、感事一章朝枢先生雅令，卅十年夏，悲鸿。 【钤印】东海王孙（二钤）、徐、作新民 【出版】 1、《古今书画》（第一集），第26—27页，国华书画出版社，1986年。 2、《早期旅法画家回顾展专辑中国—巴黎》，第65页，台北市立美术馆，中华民国七十七年（1988）。 3、《现代书画投资丛书·徐悲鸿卷》，第34-35页，北京出版社，2005年。 4、《徐悲鸿作品集》，第98—99页，文物出版社，2007年。 5、《中国历代名画作品欣赏—徐悲鸿作品》，第5页，新世界出版社，2014年。 【释文】虎穴往往无虎子，望看春尽落花时，平生几次梦中梦，魂定神清方自知。 【说明】 1、吴朝枢上款。吴朝枢时任中国驻新加坡大使，与徐悲鸿关系密切，曾给予徐悲鸿很多帮助。 2、此拍品2006年9月28日经廖静文女士鉴定为真迹，并附鉴定证书。 徐悲鸿最擅画马，他的马洋溢着时代的气息。无论是昂首挺立，还是策蹄疾驰；无论是纵情嘶鸣，还是饮水小憩，都予人强健伟岸，活力充沛的印象。更为重要的是，马寄托了他的精神和理想--托兴、致力、造诣、自况。他笔下那些狂奔于莽原之上的脱缰野马，孤注一掷，一泻千里，正如他百书不倦的题跋：“山河百战归民主，铲除崎岖大道平。” 徐悲鸿的马超越传统之处在于破格，他打破了传统细笔先勾勒轮廓，继而填色的作画程序，寄情于豪放的线条运用。他的线，恣意有力，粗细并重，浓浅得宜，疏密有致，多姿多态。马腿，以重笔浓墨爽利画出，关节处几下枯笔，再以焦墨细笔勾勒马蹄，使人顿感四蹄生风。尤为精彩的是马鬃与马尾，极富质感与量感，气势洒然，据传是以狼毫油画笔代替毛笔画出。徐悲鸿以勾、点、垛、染等油画笔触技法，严格依据马的物理性征和骨架结构来组织线条，浓淡枯湿、轻重疾徐、疏密聚散，运用之妙，存乎一心。徐悲鸿习马的铅笔速写积稿盈千。他所下的每一笔，看似一挥而就，却笔笔到位；每个转瞬即逝的神态，貌似恣情而为，实则为卧薪尝胆的结果。徐悲鸿的马，为中国传统绘画确立了一种新的笔墨语言，并赋予马一种精神力量，几成中国写意马的典范。 此幅《竞爽图》作于1939年，时值日军侵华，徐悲鸿身处家悉国难、悲困交加，强烈的民族责任心驱使他辗转于南洋新加坡、吉隆坡、槟城、怡保和印度五地，举办义展，卖画筹款，并将所得全部用于救济祖国难民。上款人朝枢，为吴朝枢先生，曾任中国驻新加坡大使，与徐悲鸿关系密切，给予徐悲鸿很多帮助。