FROM A VERY IMPORTANT SOUTHEAST ASIAN PRIVATE COLLECTION 重要東南亞私人珍藏林風眠〈伯樂相馬〉LOT 188


















Lin Fengmian (1900-1991)


Bo Le Inspecting the HorsesOil on canvas, framedSigned Lin Fengmian75 x 75cm (29½ x 29½in)
|Provenance: Sotheby's Taipei, Fine Modern Chinese Oil Paintings, Drawings, Watercolours and Sculpture, 16 April 1995, lot 45林風眠　伯樂相馬　油彩畫布　鏡框　款識：林風眠。來源：蘇富比台北，《中國書畫》，1995年4月16日，拍品編號45註：在林風眠顛沛流離的一生中，童年的記憶時時相伴。每當他移居一地，這些思鄉情懷便會自然地流淌於筆端，幻化成動人的「鴻雁」、「鷺鷥」、「柳林」與「山居」，而「相馬」，亦是如此。「相馬」這一題材於林風眠的創作中極為罕見，卻貫穿了他三個重要的人生階段：一九三〇年代末的重慶時期、一九五〇年代的上海時期以及一九八〇年代的香港時期。一九三八年，因戰火愈熾，杭州藝專奉命與北平藝專合併，在新校長遴選過程中的猜忌與詆毀，終讓林風眠心灰意冷，憤然離校，隱居於重慶嘉陵江畔一舊倉庫潛心作畫。關於這段經歷，林風眠鮮有提及，但從一位慕名採訪的無名氏記錄中有着生動的呈現：「渡江抵對岸，沿江步行過彈子石，再轉龍門浩，仍沿江走，是一段頗遙遠的路。直到過烏龜石，才雇一匹白馬，拍馬前行，詣玄壇廟，再下馬徒步，始至大佛段。到大佛段，隔壁就是『林公館』，這是軍政部的一個倉庫」。遠離世俗，屏蔽紛擾，重慶山城之秀美勾連出林風眠兒時的回憶，古道瘦馬，山林屋舍便成為畫中主角。據李可染回憶「他天天畫畫，平擺在屋內，一摞一摞，從早畫到晚。他是廣東人，很會燒菜，看守倉庫的人每天送他兩碗米飯，他自己燒點菜。他有一天用流利的線條畫馬，馬畫得很快，一天從早到晚畫了九十張」。如今，這一日而就的九十張水墨畫馬之作，早已星散，公私收藏中也寥寥可數。在目前所見的資料中，其傳世的油畫「相馬」題材，僅兩幅。此前有一九五、六十年代寫贈給其好友沈柔堅的〈山居相馬〉，本幅〈伯樂相馬〉，應作於相若時期，自一九九五年拍賣首次出現，進而由現藏家秘藏近四分之一世紀，方再釋出。本幅〈伯樂相馬〉，近景主體為一匹棗紅駿馬，由白衣壯士牽扯繮繩，馬匹隨之昂首嘶鳴，側身躍起，在畫面中央偏左處呈現一條完美的斜線。壯士身後為一白鬚老者，凝神注視眼前這一瞬間。背景以不同色調的綠色和金黃色的樹葉作襯托，溫暖的色調，巧妙地平衡了畫面的視覺衝擊力。不遠處兩匹溫良、可人的小馬正在覓食。左下角的柵欄與遠處的房屋構成呼應，整個畫面構圖飽滿，充滿戲劇張力，嚴謹地交代了主與次、近與遠的關係。方幅構圖、油彩敷色、焦點透視，此皆為西畫之手段，而以線造型，追求乾脆、爽利的線條美，從而將人物、馬匹處理為傳統京戲中簡化後的形象，這顯然來自林風眠「調和中西」創作理想的實踐。早自重慶時期，林風眠便對於漢墓畫像石、敦煌壁畫中樸拙、強勁的線條運用產生極大的興趣，恰如鄭重所評述：「他所取的是晉唐畫家自然為師的狀態，再是線條造型的表現力，即能塑造形象，又能傳達生命感情」，林風眠作畫「單刀直入，絕不遲疑，以閃電般的速度，在紙上留下攝人心魄的動力。有時，線條與形體、色彩融為一體，是油彩與水墨相結合的趣味。」一九七七年，林風眠離開上海，移居香港，開始憑記憶重畫文革中毀掉的作品。年已耄耋，親人遠離，他的思鄉之情亦與日俱增。除了「仕女」、「戲劇人物」、「荷塘孤雁」這些早已深入人心之創作，「馬」的形象再次回歸，悄然入畫於林風眠晚年具代表性的〈人生百態〉系列中。巧合，亦或刻意，每當林風眠孤身面對新環境，需要重新對抗周遭並奮力生存的時候，「老者」與「馬」都會出現在他筆下，以懷念遠離的祖父與故鄉。〈相馬圖〉也如同以下這段反覆陳述的自白，嵌上了深深的童年烙印：「我出生於廣東梅江邊上的一個山村里。當我六歲開始學畫後，就有強烈的願望，想將我看到的、感受到的東西表達出來。後來在歐洲留學的年代裏，在四處奔波的戰亂中，仍不時回憶起家鄉片片的浮雲、清清的小溪、遠遠的松林和屋旁的翠竹。我感到萬物在生長，在顫動......祖父是山區的石匠，我雖不敢說像他一樣的勤勞，但也從未無故放下畫筆。經過豐富的人生經驗後，希望能用我的真誠，用我的畫筆，永遠描寫出我的感受」。——林風眠參考資料：鄭重著，《畫未了：林風眠傳》，中華書局，北京，2016年郎紹君著，《中國名畫家全集——林風眠》，藝術家出版社，台北，2004年李可染《一位真正的藝術家》，鄭朝編，《林風眠研究文集》，中國美術學院出版社，杭州，1995年