Fu Baoshi (1904-1965)


Goddess of Xiang RiverInk and colour on paper, framed Signed Baoshi, dedicated to Hu Feng (1902-1985), and with two seals of the artistDated jiashen year (1944)25 x 31cm (9⅞ x 12¼in)
|Provenance:Singapore Asia Fine Arts Auctioneer Pte Ltd, Fine 19th and 20th Century Chinese Paintings, 20 April 1996, lot 159傅抱石　湘夫人　設色紙本　鏡框　一九四四年作款識：胡風先生正之。甲申（1944）歲莫，抱石重慶西郊寫。鈐印：傅、往往醉後來源：新加坡亞洲藝術拍賣公司，《中國書畫》，1996年4月20日，拍品編號159上款：「胡風先生」為胡風（1902-1985），原名張光人。文藝理論家、評論家、詩人、翻譯家。一九三三年由日歸國，擔任中國左翼作家聯盟宣傳部長，與魯迅往來甚密。抗日戰爭爆發後，胡風主編《七月》雜誌，出版《七月詩叢》及《七月文叢》，對現代文學史上重要創作流派「七月」的形成和發展起了重要作用。自一九三八年，他還擔任中華全國文藝界抗敵協會常委，與郭沫若組織的政治部工作委員會一起輾轉於武漢、重慶、桂林等地進行抗日宣傳。與此同時，傅抱石亦追隨郭沫若等人來到重慶，寓居重慶西郊金剛坡下的農舍。一九四三年，胡風搬入距金剛坡不遠的賴家橋，據《胡風回憶錄》，其子曉谷與傅抱石之子傅小石為政治部子弟小學同學，兩家子弟比鄰而居，又性格相投，讀書學畫互勉唱和，交情匪淺。註：金剛坡時期，傅氏以屈原《九歌》為題材，頻繁描繪「湘君」、「湘夫人」、「山鬼」等美人形象，面對時局動盪、環境艱辛的殘酷現實，傅抱石寄情於上古詩篇中的理想與美好，從而對抗心靈的壓抑與苦難。「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」，本幅美人靜立回首，垂眉凝眸，眼神哀怨，緊閉的紅唇似要泣訴綿綿的相思，「目渺渺兮愁予」，這正是屈原筆下的「湘夫人」。要抓住遠古人物的神韻，用筆造型至為關鍵。傅抱石傾慕東晉畫家顧愷之，不僅上追其用筆，在美學上也力求高古的氣息。本幅〈湘夫人〉不足盈尺，小而精微。以細若游絲的線描勾勒美人的臉龐及衣冠，「排疊」、「避就」、「穿插」，意在筆連，靈動中顯示了人物衣袂帶風的千鈞之力。對於美，傅抱石是近乎理想化的苛求，顧愷之筆下有〈洛神賦〉，而傅抱石的〈湘夫人〉，情感細膩，蕙質蘭心，其不沾染一絲煙塵的美亦難覓於人間。