签名：丁子|钤印：丁立人 |丁立人，1930年出生于浙江省台州海门镇。六岁习画。曾就学于南京大学、山东大学及中央美术学院华东分院。现为上海理工大学设计艺术学院教授。中国民间工艺美术委员会会员。上海民间文艺家协会会员。中国民间剪纸研究会会员。上少造型研究会会员。儿时起对画画就颇有天赋，对画的理解，领悟有独特的见解。他的一生之中，除了画画还是画画永无止境地坚持着对艺术的追求。丁对中国的三代玉器、秦汉石刻、近代的木版年画、剪纸以及非洲、爱斯基摩人等艺术兴趣浓厚。主张艺术要充满生命力，而“杂交”是恢复艺术的唯一的办法。||现代性和当代性独特的诠释||Chinese Literati Water and Ink Paintings|Lot 069-Lot 080|  水墨艺术能否进入现当代，如何进入现当代，以及它在中国现当代艺术中处于怎样的地位，又具有怎样的意义，这一切，西方艺术界如何看并不重要，因为它是中国现当代艺术发展中的特殊问题。在中国主流画坛，水墨画可以说是占据了半壁江山，甚至许多学西画的人到老年也要以书画名世。这说明中国艺坛普遍认同水墨画的独特文化意义。问题的关键在于，什么样的水墨画和水墨艺术在历史上最能代表我们正处的时代。在主流艺术中占很大比重的礼品画、应酬画、大众水墨画，其大规模、高规格的宣传，以及快速攀升的市场价格是一种泡沫，它经不起时间的考验，因为他们不具备学术地位。代表一个时代的艺术一定是那个时代最具创造性和学术影响力的艺术现象，在这一点上，现当代水墨艺术是很有前途的。||  中国文人书画的独特历史，并不是中国批评界关注现当代水墨艺术的最主要理由。中国现当代水墨艺术值得关注的主要理由在于它的开拓性和创造性，在于它对现代性和当代性有着与西方不尽相同的诠释，在于它对传统有着与前人不尽相同的诠释。重要的是这些诠释是多元的，各不相同的，个性化的。画坛重布局的历史较早，唐张彦远论六法时就曾强调“至于经营位置，则画之总要”。||  现代风格和现代形态的水墨画将是水墨画的最后一个高峰，这座高峰正在发育、正在成长─正在隆起。虽未臻成熟，却前景可观。它终将出现一批与传统文人画对峙、并具有与传统文人画抗衡力量的大师。而现代水墨画与传统文人画最重要的抗衡力量，不在新的笔墨规范， 而在总观大势时大块构造的精神震撼力。现代水墨画在创造新的结构，因此它不同于朱耷、齐白石的结构。所以，在很大程度上，这种新的感性结构还仅是一种可以从水墨现状见出希望的理想。它最终不是一种法的驾驭而是人格力量的显现。