题识：丁未天中节，仿董文敏笔意为典臣词翁，王时敏。钤印：王时敏、烟客 说明：王时敏，本名王赞虞，字逊之，号烟客，又号偶谐道人，晚号西庐老人，南直隶苏州府太仓人。明末清初画家，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子，“四王”第一代人。官至太常寺少卿。学董其昌，少时亲炙，得其真传。于黄公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。爱才若渴，四方工画者踵接于门，得其指授，无不知名于时，为一代画苑领袖。王时敏主张摹古，笔墨含蓄、苍润松秀、浑厚清逸，构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称“四王”，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。晚清娄东画派代表画家与评论家秦祖永之《桐阴论画》评王时敏：“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。”这幅山水成扇，是丁未（1667）年王时敏76岁时的作品。这幅山水画山势连绵有致，山腰云雾飘逸，舒朗清通，富有雅逸仙气。画面近处，山石之上，几株古树并立，运用米点之笔，显得奇古雅趣。幽远处，湖面水波不兴，雾气云烟，彷佛消失在烟波浩渺之中。整个画面充溢者董文敏画意，但不失自家神韵，是王时敏代表作之一。“四王”所画，讲究一树一石皆有原本。特别注重对前人笔墨技法的沿袭和研摹，与诗歌界“无一字无来历，无一句不典籍”相类似。这其实是与清朝政治文化制度相关，也正是在如此学术氛围中，出现了以王时敏为首的“四王”和恽寿平、吴历等正统画家。他们由于过于泥于古人，脱离自然，为技艺而技艺，所作山水，不免缺乏灵性，少见创意，艺术价值不敌野逸派。