题识：檐松尽长青冥干，瀑水犹悬翠壁流。康熙丁酉春正仿黄鹤山樵笔意，海虞王翚。钤印：耕烟、王翚之印、太原、来青阁（2印参见《中国书画家印鉴款识·王翚》第61印，第97页）鉴藏印：海天居士、天放闲人 说明：王翚，字象文、石谷，号臞樵、天放闲人、雪笠道人、海虞、清晖主人、鸟目山人、耕烟外史、清晖老人、耕烟老人、耕烟散人、剑门樵客。江苏常熟人，清代著名画家，擅长山水、人物、花鸟草虫。笔法洒脱，用墨疏淡清逸，为“清初四王”之一。（一）翁同龢（1830-1904），字叔平，号松禅， 别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士，江苏常熟人，中国近代史上著名政治家、书法艺术家。体仁阁大学士翁心存第三子，咸丰六年（1856年）状元，历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。先后担任清同治、光绪两代帝师。卒后追谥文恭。翁同龢工诗，间作画，尤以书法名世，幼学欧、褚，初学董其昌、米芾，中年后由钱沣上追颜真卿，又不受颜字束缚，结体宽博开张，笔画刚劲有力，风格苍浑遒劲，朴茂雍容，着有《翁文恭公日记》《瓶庐诗文稿》等。翁同龢在京为官四十多年，平生喜藏书，居官朝中时常去琉璃厂访书，陆续购进许多好书。家世代富藏书，称清末民初中国著名藏书家之一，他寓居京师时，左图右史，典籍充栋。藏书室有“一经堂”、“韵斋”，在家乡祖居有“宝瓠斋”，自己筑有“瓶庐”。（二）作为笼罩有清一代的大画家，王翚的作品历来就是收藏家和鉴赏家们万般心仪的对象，以至于其师执辈大家王时敏，亦在王翚《仿古山水册》的题跋中感慨道：“笔端变化于前哲，神韵种种各极其致，展玩回环如探海藏，如罗宝网，不觉目眩魂摇。但惜先有所归，不获乞为家秘，朝夕坐卧其间，不胜惆怅耳！”这话出自一位本身具有极高专业修养的先辈之口，当是至衷的折服，而类似现象在美术史上都是很少见的。也正因为王翚的作品在其生前身后受到的热烈追捧，导致了“赝品”的层出不穷，甚至由此影响到画家本人的声誉。然而真鼎所在，自能历劫而不磨，保存着画家最真实的风采。此画构图严谨，远山近陂配轩得宜，水墨设色自然浑成。一眼望去气势磅礡，作为远景的山，由山上自山下倾泻的瀑布，山上的苔点，无一不点得恰到好处。近景错落参差不齐的树，茅草屋里的人物，无一不是经典。彷佛置身于山中，领略古人的感受。