出版：《墨美•关雪收藏》，第256号，1975年12期。 款识：溪上茅亭绿正齐，水深鱼戏钓童兮。一年好事三春底，鸟语花香燕随泥。清湘老人济。||钤印：阿长、膏盲子济||题签：|1.清湘老人溪上茆亭图。|2.清湘老人溪上茅亭图。罗氏雪堂旧藏。钤印：雪叟|3.清湘老人溪上茆亭图。白沙村庄清赏。钤印：关雪|题盒：|1.岁次癸亥五月下浣改装，白沙村人读过。钤印：桥氏清赏|2.释道济字石涛，号清湘老人、清湘陈人、大涤子、苦瓜和尚、瞎尊者，明楚藩后也。画兼山水兰竹人物，葺意纵恣，脱尽窠臼，大江以南推第一云。钤印：桥氏清赏 |备注：|1.罗振玉、桥本关雪旧藏并题签。|2.桥本关雪题盒。||石涛所画山水，笔法恣肆，离奇苍古而又能细秀妥帖。其所论“至人无法，非无法也，无法而法，乃为至法”，是石涛绘画艺术的最好注脚。其所绘画作，不论山水，花鸟、皆能自出胸臆，独抒性灵。石涛的山水，则完全不同于“四王”的谨守古貌，他走遍大江南北，无论名山胜景，还是寻常丘壑，经他“搜尽奇峰打草稿”之后，一一入画。“无法而法，乃为至法”，古今画风之多变，无出石涛之右者。石涛的山水，千幅千貌，多得于自然之真趣，发自性灵之真感。构图上为抒写胸中之真山实水，常不避风险。|《溪上茆亭》绘于绢上，占据画面中间位置的松树以淡墨写就，又以浓墨醒神，空间的前后层次感也体现了出来。此作尤可称奇者在其点法，《苦瓜和尚画语录》云：“点有雨雪风晴，四时得宜点，有反正阴阳衬贴点。有夹水夹墨一气混杂点，有含苞藻丝缨络连牵点，有空空洞洞干燥没味点，有有墨无墨飞白如烟点，有焦似漆邋遢透明点，更有两点，未肯向学人道破，有没天没地当头劈面点，有千岩万壑明净无一点，噫！法无定相，气概成章耳。”此作苔点，便不妨称为“没天没地，当头劈面”，笔健而力圆，全以精神为之，大有豪情一往目空一切之意。石涛自称“天性粗直，不事修饰”，其实正是其魄力过人之处，所以石涛的画初看或觉粗服乱头，谛观则真力弥满，所谓生意盎然。|此轴原有罗振玉题签，日本著名画家桥本关雪也称“罗氏雪堂旧藏”，可见是罗振玉的收藏无疑。关雪又题盒称：“岁次癸亥五月下浣改装，白沙村人读过。”那么，他收藏这件作品的时间则在1923年之前。桥本关雪于1922年来华游沪，从画家吴杏芬手中购入高邕旧藏的石涛《杜甫诗意册》，携回日本，《溪上茆亭》可能也在此行之列。|20世纪初，中日之间的文人、艺术家交流合作非常频繁，日本画家桥本关雪称得上是对中华文化最热衷、来往交流最多的一位，他自己甚至说“恨不生在中国为中国人”。他特别崇拜中国古代画家，不仅自己动笔临摹，还千方百计收藏古代画家的作品，并为他们作传画像。他特别痴迷于清代画家中的石涛与八大山人，为他们做了许多的研究。他收藏了石涛的《万点恶墨图》、《梅花图卷》、《山水图卷》、《杜甫诗意册》等，并于1923年编写了《玉堂与石涛上人》，并在1926年出版了《石涛》一书，对于之后傅抱石写作《石涛上人年谱》启发益多。桥本关雪在入藏石涛《溪上茆亭》后，不仅为其重新装裱，还一题再题，足见其钟爱之情。