款识：遍地皆红叶，千山尽白云。郑僖元，至正间人，画师董源，笔法苍秀而气韵不在叔明之下，近代所罕见者，白石翁尝仿之。庚辰秋孟，耕烟散人王翚呈廉让先生清玩。||钤印：王翚之印、石谷子、时年六十有九、太原、白发满头归故园、隶家生活||鉴藏印：廉让最嗜、富春高寄、永安沈氏藏书画印、石埭张氏藏过。 |备注：曹廉让上款。曹廉让即曹三才，字希文，号而两，曹履泰之孙。硖石人。曾做过湖州教授。着有《廉让堂诗集》和《廉让堂唱和集》。||本幅上款人曹廉让工于书法，也曾与一些文人学士组文会、结诗社，曾被査慎行称为“不羁之徒”。他写的诗很受当时着名诗人王士祯（渔洋）的赏识。当他自都返里时，一时名士都以诗送行，着名画家王石谷还特地画了《春明折柳图》送他。可见也是一代名流。台湾历史博物馆曾经举办过一个“历代紫砂瑰宝展览”，其中有一件天津市艺术馆珍藏的陈鸣远精制的天鸡紫砂酒壶，作于清康熙四十一年（1702年），被视为国宝。壶上刻的南北朝时文人庾信（子山）的诗句“柏叶随铭至，椒花逐颂来”，即出自于曹廉让的手笔。经专家对照故宫博物院所藏《王士祯放鹇图》后幅曹廉让的题跋，确定两者一致。这件紫砂壶最初曾藏吴骞处，吴骞在他的《阳羡名陶录》中就谈到：“予尝得鸣远天鸡壶一，细砂做紫棠色，上锓庾子山诗，为曹廉让先生手书”。壶身原有铭文，吴骞还在自己文集中收入亲自改写的铭文。|是图绘自王翚，转承董源一路遗法，以长、短披麻皴并举，参合圆润之笔，以繁密的皴法层层擦写，构建出平缓厚润的山脉，山间丛树则用焦墨侧锋横点写成，与山体皴法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸。山间以留白与烘染表现淡缈的云雾，使观者的空间感随景物的依次递进而延伸。以简劲的墨线钩出山石的大致轮廓，再以短条子皴和小斧劈皴突出山石尖峭耸立的质感。树木画法仿郭熙、李成风格，古干虬枝。山石的突出部和边缘处笔简而墨淡，凹陷及深暗处则笔密而墨浓，真切的表现出山峦的层次和质感，得南方山川植被丰茂、盛润清俊之美。|王翚存世大概可以分为两类：一类是临仿古代名家画迹，多是长篇巨制之精品，一般为皇宫王府收藏。如现藏首都博物馆的《万壑千崖图》和上海博物馆的《仿关仝溪山晴霭图手卷》，都是拟古精品。另一类是即兴写实小景，笔墨简洁清新，内容生动活泼，多为友人相互馈赠，或应遨酬请的作品。如现藏故宫博物院的《仿古山水册页》十二开。虽然题识大都写着“临仿某家”的字样，但明显看出是以古人技法、自家笔墨来图画生活现实中自然景物。|除上述两类比较典型的风格之外，尚存一部分介乎两类之间的作品，它们既是摹写古人名迹，同时又是述说自己的理解、图画自己的感受、抒发自己的情怀。这类作品由于情动而援笔，并且有古人成法在胸，因此轻车熟路，所以画来神畅笔活，在不经意中，往往出现很多逸品，《红叶白云》就属这一类。