LOT 1608 梁启超(1873~1929) 1925年作 行书蝶恋花 立轴 纸本
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131×65cm
出版:《憨斋珍藏书法集》P37,岭南美术出版社,2007年。 款识:右调蝶恋花东坡寄怀荆溪作。乙丑闰夏,梁启超。||钤印:新会梁启超印、任公四十五岁以后所作||鉴藏印:憨斋鉴藏、共栽桃李寿山河 |展览:“憨斋珍藏书法”展,2007年3月,广东汕头。||备注:吴南生旧藏。||梁启超一生对写字投入了大量的热情和兴趣,他认为“写字如其做人”,1927年他在清华大学书法研究会上的演讲说:“写字是最优美的娱乐,凡有高尚人格的人,大半都喜欢写字。”其一生始终临池不缀,终于形成了自己的个人风格,字写得整洁明畅,清劲端穆,正如其为人豁达磊落,刚正耿直,落笔也是簃砺廉隅,力追北魏,不论篆隶真行,都是方正峻厚,“竖起脊梁,显出骨鲠”。他的书法初崇唐楷,后受康有为“扬碑抑帖”理论影响,取法方笔为主的魏碑。形成了刚柔相济、骨力内涵的书风|这首苏轼的《述怀》作于元丰八年,当时神宗去世,新党失势,苏轼重新被用,他并不欣喜,却借“溪叟”之口表达了他的心情:云水萦回溪上路。迭迭青山,环绕溪东注。月白沙汀翘宿鹭,更无一点尘来处。溪叟相看私自语。底事区区,苦要为官去。尊酒不空田百亩,归来分得闲中趣。梁启超书于1925年夏,是年5月,英国巡捕枪杀工人代表顾正红等人,引发“五卅”血案。7月中华国民政府在广州成立。8月,国民党右派在广州暗杀了国民党左派领袖廖仲恺。一系列的事件爆发,自己的祖国内忧外患。作者当时也是怀着同样的心情写下了这幅书法作品。||梁启超,字卓如,一字任甫,号任公。清朝光绪年间举人,中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。幼年时从师学习,八岁学为文,九岁能缀千言,17岁中举。后从师于康有为,成为资产阶级改良派的宣传家。梁氏于政治上的影响掩盖了他的书法成就。|梁启超学书凡经数变,早年有深厚的颜体、欧体功夫,写得一手秀雅的欧体楷书,后受乃师康有为影响,继康氏之后,扛起碑学复兴的大旗,于两汉分书、六朝真书、唐人楷法皆造诣精湛,并能将此诸种体势与用笔融会贯通,形成一种具有独特审美内涵的新的真书体。梁启超的真书,与我们通常所说的楷书绝非同体。梁氏真书,筑基于欧体,于欧体上融入北朝碑书笔法,但这不是简单的融合与拼凑,而是数十年积淀而成的创变之功,梁启超早年有扎实的馆阁之功,又长年浸淫于汉魏六朝碑版的收藏、研究与题跋,日日临摹而未殆。另外,梁启超还在碑书之外研习南朝书法,故其书能于碑的雄强之外别有温婉俊雅的文人韵致,形成了民国时独具一格的真书体。梁启超书法多真书及行楷,但梁启超真书力求变化之势,其书法之变,重在内蕴,体现在微妙的点画变化之中,如其真书横画中的起笔和收笔,捺画中末笔的翘笔,这些变化从表面看,似乎很细微,整个字看似呆板、僵硬、规矩,但实则蕴毫芒于万变之中,未可轻视也。事实上,梁启超的行楷书及行草书,也多夹杂有真书笔意,起笔多侧锋取势,运笔多铺毫,末笔多波碟,其起笔、收笔多尖利方峻之笔,如剑戟斫阵,威猛雄健,真力弥漫,然整体又温婉俊雅。梁氏真书多直笔法,然直中又用曲,故笔笔皆直,笔笔皆曲,一笔之中,一波三折,极尽变化之能事。
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2018年6月13-14日
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