款识：东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。一九六五年，敬写毛主席清平乐词意。可染于北京。||钤印：可染（白）、在精微（朱）、李（朱）。 |备注：海外回流。||《清平乐·会昌》这首词作于1934年7月，毛泽东在会昌登山后所作。这一时期毛泽东在党内军内已无发言权，但他并不气馁，调整心态，坚持自己的观点。在他自己说的没有发言权的1931年到1934年的那些日子里，他埋头于做调查研究、读书、向中央提建议，而不是“赋闲”。“踏遍青山人未老”就是他的这种精神的艺术写照。毛泽东曾说：“1934年，形势危急，准备长征，心情又是郁闷的。”《会昌》这首词的基调是昂扬的，语言是雄奇的，反映了毛泽东积极乐观的精神状态和坚韧不拔的意志，但是字里行间也隐约表露了词人的忧虑和愤懑。这一首清平乐，于菩萨蛮一样，表露了同一心情。这首词最早发表在《诗刊》1957年1月。全词内容是”东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。会昌城外高峰，颠连直接东溟。战士指看南粤，更加郁郁葱葱。”意思是东方就将初露曙色，但请不要说你来得早。我遍踏青山仍正当年华，这儿的风景最好。会昌县城外面的山峰，一气直接连去东海。战士们眺望指点广东，那边更为青葱。|此幅《东方欲晓》构图严谨，以李可染独有的“逆光”手法，体现山石的厚重，山峰的高耸以及云霞的缭绕。光线从左侧而来，笔笔有痕，虚中有实，实中有虚，似空气在流动，酣畅的笔墨，淋漓尽致地描绘出一个个雄浑的山峰。1965年，中国大陆的政治气候严峻，北京尤甚，文革前夕，风雨欲来……在这种形势气氛下，李可染还坚持画画，唯一可能画的只是革命题材，画毛泽东的诗词。|在李可染的山水画中，毛主席词意图是一类富有时代特色和个性笔墨的作品。从20世纪50至70年代，随着毛泽东诗词的陆续发表，众多画家纷纷选为画题，成为一个特殊时代的文化现象。当时的社会语境是破旧立新，画家们大多顺应时代，改造旧题材，选取新题材，描写新时代的风景，艺术品的功能侧重于宣传性和政治性，在如此背景下，毛主席诗意图便成为一项不错的选择，以这种方式表达对于伟人的敬仰，既具有政治上的安全性，又可以尽情描绘壮丽的景观。傅抱石、李可染、钱松嵒、陆俨少、何海霞等画家均有过同类题材的作品。画毛主席诗意者在当时非常多，但是真正接近毛主席气质情怀的却不多，李可染便是其中之一。李可染曾经说过：“在毛主席那些写景抒情、壮阔激越的诗词里，有许多动人的山水画。”此即为其选择这一题材的初衷，《东方欲晓》作于1965年，画面的格式与《万山红遍》和《娄山关词意》相似，宏伟的构图，饱满厚重的风格是李可染这一时期山水画的基本特征。60年代是李可染山水画的成熟期，他在50年代所形成的“李家山水”范式已经确立，他提出“采一炼十”的主张，在写生中寻找视觉素材，提炼生活本质美，将理性控制和直觉感受相结合，摒除公式化和程序化，千方百计地进行意匠加工，以使观者感受到强烈真挚的感情。此幅便见证了李可染在创作上的革新与突破，见证了其在时代藩篱中受到的制约和感染，见证了其洋溢的激情和隐含的无奈，见证了其如何在政治意味浓厚的题材内开辟出山水画的新格局。