题识：风轩水槛压春流，一带平冈草木稠。心喜应门差解事，只容渔父漫相求。董玄宰画并题。 钤印：董其昌（朱）、画禅（朱） 著录：1.《大观录》清吴生撰，第十九卷589页，国家图书馆古籍文献丛刊2001年出版。 2.《式古堂书画汇考》第四册533页，卞永举著，正中书局出版。 3.《历代著录画目》福开森编，第360页，人民美术出版社，1997年。 4.《董其昌全集》第8册407页，上海书画出版社2013年出版。 说明：文物商店旧藏。 气贯韵满得天真，柔软华秀出清尘 ——董其昌《平冈深树图》赏 在崇古的道路上，董其昌有自己独到的方式。就他早期的绘画风格而言，董其昌并不以真实自然的描绘取胜，相反在他的作品里，我们看到更多的，是化繁为简，是尽量简化成莫可分辨的物质形象。他在仿古过程中，通过对各类风格的重新整合、筛选，解析和诠释，进行再创作，从而在真正意义上形成自我的新风格。 《平冈图》便是其学古而化的山水精品，也是董其昌使用米氏云山、黄公望、董源笔法结合的经意之作。董其昌在始学画之际便宗法董源，董源笔下的“平淡天真”，很符合董其昌的审美。江南土山和湖泊丘陵这类的地貌，草木丰腴，林壑华滋，长线条的披麻皴法与短线条的树叶苔点使得这一切笼罩在一种葱茏淡远的气氛中。除去构图上的平远辽阔，笔调上的披麻皴法、坡脚汀岸、湿笔苔点也明显受到董源的影响。董其昌发展了董源这一技法，融合到他所取法的元人笔墨中去，浑然无迹，成为自家面目。同时，米氏父子的云山也对他影响至深，董其昌喜爱米家山水中“四天无遮，海天空阔”的境界，也喜欢其变幻不定的烟云缥缈，他跋米友仁画说“画家之妙，全在烟云变灭中”。米芾父子在画史上就是以善于表现烟云变化中的山光水色，创出独特的米氏云山而留名的。云的这种物质上的流动变幻也适合表现董其昌灵动阴柔的先天之性。 纵观《平冈图》的笔法，远山以湿笔横点，以凸显云烟苍茫之感，画面层次丰富，柔润秀软，意过于形，运墨能淡而润，深得董源和米氏画法神韵，把追求静美和柔美的意趣尽情发挥到极致。题画诗写道“风轩水槛压春流，一带平冈草木稠，心喜应门差解意，只容渔父得相求”，在尚淡的美学观的观照下，董氏笔下的云山墨戏散发出禅学的光芒，雅逸隽秀，拙中带秀，流露出平淡天真的文人逸趣。 此作流传有序，曾经《大观录》、《式古堂书画汇考》、《历代著录画目》等十次著录，可视为董氏仿古山水的经典之作而什袭宝之。