题识：丁卯春月，白石山翁画。 钤印：木居士（白） 出版：1.《齐白石画集》第122页，天津人民美术出版社，2003年4月； 2.《齐白石绘画作品图录·上卷》第276页，天津人民美术出版社，2006年7月；《齐白石山水画集》第33页，天津人民美术出版社，2003年1月。 3.《齐白石绘画作品图录》（上卷）第276页，天津人民美术出版社，2006年。 说明：据出版物介绍，此件作品原藏为齐子如，为齐白石第三子，名良琨。 齐白石衰年变法，多取法老缶吴昌硕，他曾说：“我是学习人家，不是摹仿人家，学的是笔墨精神，不管外形像不像。”此图正有此意。画中远山大小高低各具姿态，而山势稍稍向右倾斜，近处的柳树则势倾向于左，遥相呼应，两株垂柳也富于变化，浓淡相间，给人以即矛盾又统一的美感。此幅山水虽然笔墨不多，但境界很高。笔墨灵动自然，挥洒自如，通过书法可以深层次地了解画家借画所传达的对人生的认识，进一步欣赏齐白石绘画艺术所特有的魅力。整体看来笔墨深厚朴拙，构图简洁凝练，赋色明快大方，意境清远开阔，多求画外之意。另外，此图中白石兼众家之所长，八大的简笔、石涛的恣纵、金农的拙趣以及米氏父子的风格皆熔于一炉，形成笔法凝重，意境奇特，构图拙简，赋色艳而不俗的独特风格。齐白石就像一座中高峰，就像一把标尺，他的绘画是中国画笔墨情趣的绝对体现，更是中国文人绘画近现代的高峰。画中构图丰富多变，几无留白空间，层次井然有序，虽繁而不沦堆砌、拥塞，直得天然之工。画面组合有异于其笔下惯见之山水，正是层层有景，重点各异，故秩序自生，铺排自然合理。柳树横列成为全画中结构紧密者，布置不与类同；又以湖面较空疏的手法，上下夹处之，即起疏密相间之效，显其匠心独运矣。他的笔墨精简随意，惟取貌摄神，一派乡居生活之舒徐惬意，观者自可领会。