出版：《大山藏画》P79页，荣宝斋出版社，2009年7月。 款识：可染。|钤印：李可染、语不惊人 |说明：附荣宝斋真迹证书。||王大山与知音李可染|父亲1960年受广东省副省长魏今非的邀请，为筹建广东省博物馆进行文物征集工作。|1961年，李可染先生去广东从化温泉进行艺术创作。广东方面指派父亲陪同李可染先生。在那些日子里，父亲和李可染先生吃住在一起，每天观看李可染先生作画。|父亲每次提到和李可染先生在广东从化的日子，必定会说起送画一事。|事情是这样的，1961年底，爷爷病故，父亲要回京为爷爷办理后事，临行前向李可染先生辞行。|李可染先生当时对父亲说：“你家遭遇如此大不幸，深表同情。我个人也没什么钱，我送你几张画，你拿到北京后卖了，为你父亲办理后事尽点力。”|父亲说这些画在当时起了决定性的作用，没有这些卖画的钱，爷爷的后事还不知道怎样办呢。这种大恩是要用一生来报答的。|父亲同李可染先生的关系以此为契机而展开，两人多年一直保持非常好的关系。|有一次父亲从李可染先生家回来，带回来一件李可染先生的作品。这幅作品与李可染先生其他作品最大的不同在于：用色都没有这样黑。|李可染先生创作这件作品时，父亲就在旁边站着，等到李可染先生认为已经画好了的时候，父亲建议说，还可以再加些墨使树阴更深些。|李可染先生听从了父亲的建议，把树叶又渲染了一遍，父亲说还可以再黑些，就这样，李可染先生一边拿笔渲染着，父亲一边“再黑”“再黑”地说着，直到两人都认为没有办法再加墨为止，于是就诞生了这么一件作品。|接下来又碰到了另一个问题：在哪里落款呢?作品的左下角有片空地，但是如果在此处落款的话，就会把画面给堵死。|最后，李可染先生说，研浓墨，把款落在树叶上。就这样，他在画面的右上角用浓浓的墨汁写下了“可染”两字，又盖了两方印章。|父亲回家同我们一起观赏这件作品时，除了讲述以上的创作经过，还说了两句令我至今记忆犹新的话：一、画面上尽管树阴非常浓郁，但是还留有两三点白点，这叫“气眼”，如果没有气眼的话，整个画面就被“闷”住了。二、这张画恐怕是李可染先生画得最黑的一张牛了，要是放在1974年、1975年批“黑画”的时候 ，一定要被批判的，一定会被认为是影射社会主义“暗无天日”。|当时正值夏天，看到这幅作品，确实感到丝丝的凉意。|李可染先生作画喜用厚纸、旧纸，父亲就利用一切机会帮助李可染先生找可心的老宣纸。李可染先生喜用硬笔作画，父亲就从日本找来特硬的“山马”笔。|父亲曾对我说过：画家有时没办法，要送人作品来办事或有朋友要应酬，就会画幅画儿送人。但有时画着画着感觉这幅作品不错，不想送了，想自己留起来，就说：“这幅画得不好，我给你重新画吧!”随手就团了，或撕了。因为宣纸的特性，团了的或撕了的是可以重新装裱起来的。|我家的一幅牛就是父亲从李可染家中捡的撕了的作品，父亲请人托裱了，一直保留至今。|20世纪70年代末、80年代初的时候，李可染先生的次子李庚曾亲口对我说：“现在能从我们家里拿出画来的，只有你爸。”|1989年12月，李可染先生不幸逝世，当时父亲正在香港，听到这个消息后马上飞回北京，一进家门，放下行李就直奔李可染先生家，带着悲痛的心情帮助家属料理后事。（此文系转载，以纪念李可染先生诞辰110周年）