明代中期佛教日盛，今故宫博物院旧藏和景德镇明成化御窑场遗址地层中，都出现了大批带佛教装饰题材的器物，证明当时宫廷崇信佛教 的历史实情。 瓷板圆形，通体以青花绘就“观音引凤”图案。青花发色莹润淡雅，白釉如奶油般润泽，具有典型的时代特征。画面之中，观世音头戴花冠, 面相丰润，细眉长目，高鼻，薄唇，额头较宽，大耳下垂,表情庄重而不失柔和，右手持念珠，左手搭于右手之上，神态安详，平和而生 动，服饰衣缕纹褶，闲洒柔展，将观音的世俗化和个性化以及亲和力表现得淋漓尽致，当你驻目细细品味的时候佛有一种扬凡去俗的心灵 感应。衣纹随着身体动势凸起凹入真实性很强；衣纹组合疏密有致、线条舒展，更能衬托出观音像丰满的体态和明代观音像的艺术魅力。 青花瓷板绘画不同於纸上绘画，意境和效果全在烧造后才能体现，它是中国绘画和工艺结合的产物，又为泥与火的艺术。此板以平等青作 绘画原料，施釉厚薄适度，烧造时占据最好的窑位以达到最佳的温度，青花发色淡雅，笔触细致，釉质如脂似玉，微呈卵青色，具有成化 青花瓷器的典型特征。 明代成化一朝长达22年，期间政局较为平稳，社会安定。官窑青花的生产也出现了新的面貌，一改永宣之雄浑浓艳，而以淡雅清新而著 称。画面中竹叶、庭院、云气的表现方式，笔触纤巧细致，先以重色勾勒线条，再以淡色渲染局部纹饰，层次对比鲜明，气息幽雅。官窑 较少生产大件器物，常见的以高足杯、酒杯、盘、碗、罐等为主。其中的杯类，器型小巧秀美，被世人珍视。此时的民窑也深受官窑影 响，制作精细，有了一定规模，相对生产大器较多。成化青花瓷总体造型精巧秀美，少厚重的大器，多见杯类小件，轻盈俏丽，器型比较 简单。即使是大盘、大罐、大碗，也透出一股灵秀之气。成化青花的青料采用江西乐平县所产的平等青，素以淡雅著称，呈色明丽而透 彻，发色蓝中泛灰青，衬以洁白温润的胎釉和纤细的纹饰，显得超凡脱俗。此类立像观音及其罕见，遍观各大馆藏只见此例，十分珍贵。