紫檀洞石大笔筒，体型硕大，直径32cm。周身镂空孔洞，有太湖之态，玲珑多窍，端庄稳重，环视有紫气升腾之意。笔筒顶部刻篆书体四个大字 「静赏无厌」，正面依势刻一行小字：「戊午秋日紫琼道人」，落方章款「慎郡王章」。笔筒底部诗文和落款，有郑板桥六分半体一首诗文：「笠泽空石卷云舒，得来神气伫诗竹，斋中稳安紫光奇，寿如琼岩亦不俗」。落款：「乾隆辛酉仲春郑燮敬题」。下面有印章款：「臣」「燮」。笔筒整体形态古拙内敛，紫檀木质坚密沈重，颜色紫红，沈稳莹润，整器既有皇家气度，又具文人情怀。 爱新觉罗•胤禧（1711年~1758年），慎郡王，号紫琼道人。《清文稿•列传》：慎郡王允禧，圣祖第二十一子。康熙五十九年，始从幸塞外。雍正八年二月，封贝子。五月，渝以允禧立志向上，进贝勒。十三年十一月，高宗即位，进慎郡王。允禧诗清秀，尤工画，远希董源，近接文征明，自署紫琼道人。乾隆二十三年五月，薨，予谥。 慎郡王允禧自幼淡泊名利，无心政治，善书画，擅长山水、花卉，「笔致超逸，画风清淡」，山水得力倪瓒，时人评为「本朝宗藩第一」。其一生能文能武，仕途顺利，诗画文采在康熙帝诸子中较突出。自号「紫琼道人」，着有《花间堂》、《紫琼严诗草》。乾隆皇帝对这位仅比自己大八个月的小叔叔也十分器重。乾隆皇帝曾说过：「命学射于贝勒允禧」，乾隆皇帝还是皇子的时候，曾给允禧做了一首诗：「吾叔乃诗翁，裁句清而好，近复参画禅，颇得画中道」，可见乾隆皇帝跟允禧的感情十分要好。 允禧禀性淳厚，虽贵为郡王，却能礼贤下士，好学不倦。「多延四方博学端悫之士，日相摩切，以故学邃艺工。」（《熙朝雅颂集》）著名书画家易祖 、朱文震等客京师，馆其邸最久，郑板桥也是他的座上客。郑在慎郡王诗集「跋文」中评其书画诗文及为学云：「胸中无一点富贵气，故笔下无一点尘埃气。读书好问，一问不得，不妨再三问，问一人不得，不妨问数十人，要使疑窦然，精理迸露。故其落笔晶明洞彻，如观火观水也。」又说：「主人有三绝：曰画、曰诗、曰字；世人皆谓诗高于画，燮独谓画高于诗，诗高于字。」 允禧与郑板桥相知相敬，终成莫逆，载之有据。郑板桥在《板桥自序》中说：「紫琼崖主人极爱惜板桥，尝折简相招，自作骈文体五百字以通意，使易十六祖、傅雯凯亭持以来。至则袒而割肉以相奉，且曰‘昔太白御手调羹，今板桥亲王割肉，先后之际，何多让焉！’」。《郑板桥集》中提及有关允禧的诗词、序文等达十次之多。「郑集」问世，允禧题诗赞扬有加：「高人妙义不求解，充肠朽腐同鱼蟹。此情古人谁复知，疏凿混沌惊真宰。振枯伐萌陈厥粗，浸淫渔畋无不无。按拍遥传月殿曲，走盘乱泻蛟宫珠。十载相知皆道路，夜深把卷吟秋屋。明眸不识鸟雌雄，妄与盲人辨乌鹄。」 乾隆七年（1742），郑板桥被任命范县令。将赴任，与允禧唱和惜别，作《将之范县拜辞紫琼崖主人》诗，有「红杏花开应教频，东风吹动马头尘。阑干苜蓿尝来少，琬琰诗篇捧去新」之句。允禧亦有《送板桥郑燮为范县令》答诗：「万丈才华绣不如，铜章新拜五云书。朝廷今得鸣琴牧，江汉应闲问字居。」最后并嘱板桥「驿递诗筒莫遣疏」。板桥在别后呈慎郡王《玉女摇仙佩》一词中真情袒露自己的心绪道：「一别朱门，六年山左，老作风尘俗吏。总折腰为米，竟何曾小补民生国计？」他也曾画兰遥赠允禧，且题七绝一首寄意：「山中觅觅复寻寻，觅得红心与素心；欲寄一枝嗟远道，露寒香冷到如今。」 乾隆十一年（1746），板桥自范县调署潍县后，曾寄书慎郡王，郡王得书即赋诗赠答云：「二十年前晤郑公，谈谐亲风古人风。东郭系马春芜绿，西墅弹棋夜炬红。浮世相看真落落，长途别去太匆匆。忽报双鲤垂佳贶，烟水桃花万里通。《喜得板桥书潍县寄到》」。 此紫檀大笔筒上有两处明确年代记录，一个是戊午秋日紫琼道人，即1738年乾隆三年，允禧一生寄情山水，诗书画印，与文人墨客畅谈书画。古代笔筒的题材很多，唯这种仿太湖石极为少见，诗文落款是：乾隆辛酉仲春1741年，历史记载郑板桥曾三次进京，即雍正三年（1725）、乾隆元年（1736）、六年（1741），并与允禧多次谋面。正是这一年（1741年）郑板桥进京，为紫檀洞石笔筒作诗命刻，诗文中：斋中稳安紫光奇，寿如琼岩亦不俗，隐含允禧号紫琼，此笔筒足以见证这一段慎郡王与郑板桥交往之佳话。