【款识】抱石写。 【钤印】抱石之印（白文） 【作者简介】傅抱石，现代画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。江西新余人。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。 众所周知，中国山水画蕴含着中国人对生存环境中山水的依恋情结，古云：“山以水为血脉，故山得水而活。”因此，画山就离不开画水。元代黄公望曾言：“画中唯水最难画”，难的是水是动态的、鲜活的。不同的地域环境、不同的季节乃至不同的风向，水的姿态又千变万化。古人画水无论泉瀑、溪流，大都用线表达。而傅抱石的山水则用泼墨写意，勾、皴、擦、染一气呵成，自由灵活，完全展示出他率真的本性与浪漫的情怀。他心仪于斯，陶醉于此，自我遣兴于笔墨江山之中。 从题款入手，傅抱石署名款约有29种，傅抱石对落款十分讲究，不容有丝毫疏漏，题跋位置、字体大小、行款长短、用字多少都考虑再三，然后落笔。落款是傅画的重要组成部分。在一般情况下，傅抱石通常多用篆、隶书题图名，行草书题画跋，而以行书题得最长最多。傅抱石的题款不光是鉴定其画的重要依据，而且是研究其籍贯、艺术思想、创作时间、地点的重要史料。如“新喻傅抱石”，说明其祖籍是江西新喻县3“傅抱石遣兴”，说明此画为即兴之作；“抱石一九五五年十月金陵作”，说明他此时住在南京。约在1939年入蜀前，题款书法学吴昌硕，篆书学石鼓文和《康熙字典》上的篆书，行书笔画方折而率意，稍后作篆书则偏于诏版的笔意，方折较多。此件《江边送客图》题款为篆书写就，就属于早期未入蜀时期的题款。 傅抱石人物山水早年受明末清初画家程邃较大，程邃（1605—1691年），字穆倩。能诗，山水画常用渴笔焦墨，沉郁苍古。傅抱石在《壬戊重庆画展自序》中写道：“程穆倩仅有的遗句‘帝王轻过眼，宇宙是何乡’，我也非常爱好，不知画过多少次。总遇不到一幅令我十分满意。”此件《江边送客图》尺幅不大，周遭环山，三人在岸边站立，其中两人人手持行李，空阔的江面，远处有一扁孤舟划桨而来。群山以淡墨皴擦晕染写就，岸边渴笔焦墨，唯山、水、人三者而已。不大的空间，却又连绵的群山，大片的留白，人物虽小，笔划涂抹间，寥寥几笔，一人指江言说，两人持行李等待，画面仿若活了过来，三位高士面对群山阔水的一下子就呈现在人们眼前，画面极简，意象却极为远阔初具后期大写意山水的风格，或许这件就是他仿程邃山水中令他满意的作品。