【款识】1.觅句图。 2.老妪乞书。仇实甫减笔画流传极尠，尝为项子京做八尺屏风四幅，其二在故宫，其一在吴兴庞氏，一即此藏寒斋，运笔极斟酌，锤炼笔万不浮，逸万不散，虽刻意临摹，此境正不易到。大千居士爰临于昆明湖上。 "【说明】 此四件敦煌人物画稿原为黄独峰先生旧藏，藏家得自黄独峰亲属。" 【作者简介】张大千，别号大千居士，四川省内江市人。国画家。二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。早期研习古人书画，后旅居海外，在山水画方面卓有成就。画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。上世纪30年代曾两度执教于南京大学（时称中央大学），担任艺术系教授。他在亚、欧、美举办了大量画展，蜚声国际，被誉为“当今最负盛名之国画大师”，仿古画作可以乱真，“骗”过不少鉴别大师。徐悲鸿说过：“张大千，五百年来第一人。” 藏家简介：黄独峰（1913-1998），名山，号榕园，又号五岭老人，广东揭阳人，著名中国画画家。曾任任广西艺术学院副院长、教授。第五、六、七届全国政协委员，广西政协副主席；第二届全国侨联委员，第三届全国侨联常委，广西侨联主席；致公党中央委员会常委，致公党广西区委会主任委员；中国美术家协会会员、 理事，广西美协副主席、主席；石涛艺术学会会长等职。先生擅长中国画，兼善书法，画风综合南北二宗及古代诸流派，自成一格。 按语：这四幅白描人物教学稿是张大千早年的画稿，分别为《飞天图》，《觅句图》，《临仇英图（仿项子京作品）》，《观音莲花座示范图》。其所画的白描人物，线条如行云流水，流畅遒劲，劲健中蕴涵深意，所谓“遗貌取神”，正 真实写照。 《觅句图》，《临仇英图》，《飞天图》，《观音莲花座示范图》都是以铁线描的简洁线条刻划出人物的不同形态，画法纯熟简练，意境脱俗而清雅，彰显出张大千白描人物画的深厚功底。张大千曾说：“画人物要打稿，且更要加意地打稿，尤其不可潦草，一线之差则全面俱坏”。在这些白描人物画中，可以看出张大千一丝不苟、精细准确的造型能力。 《觅句图》，《临仇英图》，这两件画稿，则属于其高士画风。《觅句图》中的高士左手掐指，右手执倦，神情自若，仪态万方。而《临仇英图》由张大千题写画名，两高士驻步沉思，一左一右，以铁线描和游丝描交互使用，最右边的书童双手拂袖，听候差遣，与两位高士可谓相得益彰。其线条均遒劲而意境凸显，显示出一个人物画大家的不凡笔力。画面中局部线条未勾勒完成。白描线框内有减字标识，表示应填颜色。整体线条勾勒流畅遒劲，用笔凝练娴熟，生动繁华。 《观音莲花座示范图》中，观音坐于莲花座与之上，前后上下从帝释、天王、力士、飞天、等五人，形态各异，形神皆备，场面宏伟森严。主尊形象高大，面相圆润，眉眼细长，长垂质朴无耳饰环佩，袍袖宽松，衣带飘动，仙气逼人。观音身后、头后有圆形身光。观音左手施说法印，神态安祥。双腿盘起，赤足坐于莲花宝座上，接受众神朝拜。张大千的《飞天图》与《观音莲花座示范图》风姿绰约，风情万种。《飞天图》所画仙人手执莲花侧面而立，衣带翩跹，若有所思，线条细而柔，且一笔直泻，劲健而灵动。人物之神态及风韵，颇有敦煌壁画之遗意。此二幅画稿虽无款，但就其画风而言，与《飞天图》均为张大千早年临摹敦煌壁画之后所作。