出版：《黄宾虹全集》第四册P210，山东美术出版社，浙江人民美术出版社，2006年12月。 题识：分明在笔，融洽在墨。笔酣墨饱，浑厚华滋。法备于北宋，至明启祯诸贤，师法董巨清之道咸。画学复兴，力争内美，以金石碑碣发显尤多，足供研求也。癸巳宾虹年九十。|钤印：黄宾虹、片石居|鉴藏印：孝丰诸乐三珍藏印 |说明：诸乐三旧藏，诸乐三（1902-1984），原名文萱，字乐三，以字行，号希斋，浙江安吉人。吴昌硕弟子，曾与潘天寿、张书旗、吴茀之等组织“白社画会”。曾为浙江省美术家协会副主席、西泠印社副社长、中国美术学院教授。|简介：黄宾虹，原名质，字朴存，一字予向，安徽歙县人，生于浙江金华。诗、书、画、印皆精，山水尤绝，为一代艺术大师。曾任中国美术家协会华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。||《烟山访友》赏析|《烟山访友》作于1953年，为先生晚年精心之作。宾虹公早年山水天真幽淡、笔墨精秀、风格峻爽，总体上讲走的是疏淡清逸的路子，可谓“独为清尚之风”，是师古人之典范。晚年则一改传统之习，独创“平、圆、留、重、变”五种运笔之法，并“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”七种施墨之法的运用愈发得心应手、潇洒自如，画面厚重而深沉，浑厚华滋。|本幅《烟山访友》笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍寒泉、岫云山径，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。从技法上来看，画家以水墨、淡赭技法并辅留白之法，描摹云岚、青山、古树、幽居，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极，在纸上任意纵横氤氲，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果，而笔墨攒簇、层层深厚，入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭，好一派活生生的自然胜景。观此《烟山访友》不求气韵而气韵自生，不求法备而万法具备，是黄宾虹晚年师法造化的绝佳实践。