出版：|1.《陆俨少精品选集》P178—181，上海人民美术出版社，2001年4月|2.《陆俨少画集》P089，P140，人民美术出版社，2005年6月|3.《虚怀斋藏陆俨少书画集》P42-51，上海人民美术出版社，2008年1月|4.《中国名家画集系列珍藏版—陆俨少画集》P73、P74，中国美术出版社，2011年5月|5.《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》，P295页，保利艺术博物馆，2011年|6.《风流今见》——陆俨少作品集，上海人民美术出版社。 鉴藏印：|1.虚怀斋收藏印|2.虚怀斋收藏印|3.虚怀斋收藏印|4.虚怀斋收藏印|题识：垂老别。四郊未宁静，垂老不得安。子孙阵亡尽，焉用身独完，投杖出门去，同行为辛酸。幸有牙齿存，所悲骨髓干。男儿既介胄，长揖别上官。老妻卧路啼，岁暮衣裳单。孰知是死别，且复伤其寒。此去必不归，还闻劝加餐。土门壁甚坚，杏园渡亦难。势异邺城下，纵死时犹宽。人生有离合，岂择衰盛端，忆昔少壮日，迟回竟长叹。万国尽征戍，烽火被岗峦。积尸草木腥，流血川原丹。何处为乐土，安敢尚盘桓，弃绝蓬室居，塌然摧肺肝。|钤印：陆俨少、甘为牛、穆如馆|题识：石壕吏。暮投石壕邨，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词：“三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。钤印：陆俨少、甘为牛、就新居|题识：无家别。寂寞天宝后，园庐但蒿藜。我里百余家，世乱各东西。存者无消息，死者为尘泥。贱子因阵败，归来寻旧蹊。久行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。四邻何所有，一二老寡妻。宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独负锄，日暮还灌畦。县吏知我至，召令习鼓鼙。虽从本州岛役，内顾无所携。近行止一身，远去终转迷。家乡既荡尽，远近理亦齐。永痛长病母，五年委沟溪。生我不得力，终身两酸嘶。人生无家别，何以为蒸黎。钤印：陆俨少、甘为牛、就新居|题识：兵车行。车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻于走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上千云霄。道旁过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来白头还戍边。边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不见汉家山东二百州，千邨万落生荆杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。长者虽有问，役夫敢伸恨，且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出。信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草，君不见，青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。钤印：陆氏、俨少、就新居 |★此件拍品需要特殊号牌||陆俨少先生以山水画名于世，但他酷嗜杜甫诗并由此养成对古诗文的深厚学养，却是一般画家所难以企及的。抗战时避地巴蜀，独携《杜工部集》。八年间以杜甫咏蜀诗作画，积写生数千帧。而多作册页每套不过十开二十开而已。1962年为杜甫诞生1250年，曾作杜甫诗意四十开以纪念之。吴湖帆见之，云当増至百开以创纯山水画册页之史无前例者。像他这样以一个画家的身份，却心无旁骛地读杜、学杜、仿杜、画杜，在当代画家中是极罕见的。不少画家读古诗，多以作泛泛修养而非文学专攻者。像陆先生这样酷嗜杜诗一家还深得其精髓的专业风度，在画家中绝少，这才是陆俨少先生的真正胜人之处。陆俨少之于杜甫，虽然一为画一属诗，看似两股道上跑的车而互不关碍，但究其精神实质，则是流变与源泉的关系。这种关系，一般人较少会去想到。但它却是切切实实存在着的。|杜甫诗意是陆俨少毕生经营的主题，杜甫蜀中所作诗歌激起了画家对巫山巫峡憾人气势的描绘，留下了不可胜数的山水佳作。作为山水、人物、花鸟全能型中国画大师，陆氏所作杜甫诗意人物画作同样精彩纷呈，而且更为罕见，此次在上海嘉禾2015年秋拍暨5周年庆拍卖中，我们十分有幸地征集到了陆氏所作杜甫诗意人物四屏分别为《兵车行》《石壕吏》《垂老别》《无家别》，当属其杜甫诗意人物画之精品力作，难能可贵。在人物的刻画、衣饰的勾勒上，画家采用了传统的线描法，人物的神情、形貌各异，兵车、弓箭、盔甲以及送行者的布衣均刻画细致生动。同时，画家吸收了唐代的考古成果，严格依循了唐代的历史服饰的程序，可见陆氏不仅是一代绘画大师，对唐代名物制度的研究堪比历史学家。陆俨少的《杜甫诗意百开册》曾经创造了当年的天价，而杜甫诗意系列的人物画则更为稀少，和陆氏的山水画一样堪称代表作，此次杜甫诗意人物四屏的出现必然使我们对陆氏绘画艺术有新的认识，从中得以领略陆氏人物画的艺术独特魅力与长足。