品相：局部细小微磕
风雅的宋朝，文房用具成为文人审美情志和生活雅趣的重要载体。盈盈一握，也可窥视其蕴含的精神世界。在宋代便开始流行于文人案头的山形笔架，几乎是同时代山水艺术和人文精神的凝聚物。北宋鲁应龙的《闲窗括异志》中有“远峰列如笔架”之言，可见宋人已在远山和笔架之间产生自然的联想。山水绘画的笔法与构图、古典赏石的传承与建构，园林造山的实践与书写，为笔山的造型和布局提供了借鉴；仁者乐山的襟怀、升仙游逸的梦想、栖隐山林的希冀，则融会成山形笔架所承载的精神内核。山形笔架将远山放置于一室之内，蕴含的是须弥芥子的哲学智慧和笔底江山的高远境界。正可谓是：“何物能支笔万钧，案头依约远山痕。掌上山峰看太华，人间一发是中原。”
这件山形笔架造型精巧，通体素黑，为楚石质地，包浆醇厚，光润柔和，风格类于无锡博物馆藏山形石笔架，颇具宋韵。笔架整体为远山造型，峰峦并列，主峰居中，两侧山峰高低错落，不下数十座山头。从正面看，层峦叠嶂中林木蓊蓊郁郁，藏露出几座亭台楼阁的屋宇，山脚下波涛汹涌，莽莽苍苍；从背面看，山峦丛林下，有一位披着蓑衣的老翁举桨铲舟，舟行之处顿生寒江独钓、迟暮苍凉之感。即便在宋元绘画中，亦不乏此类题材，如宋代画家许道宁的《渔父图》，江上群峰，参差罗列，峰巅崖间，杂树丛生，江心有短舟几艘，出没于烟水间，给江山增添了不少风致。与此件笔山同观，题材意趣相类。小小笔山，在方寸中同时开拓空间的无穷深邃和时间的须臾无尽意。这种意境，正是苏轼词中所道的“小舟从此逝，江海寄余生”。