钤印：少其、潮汕赖氏
款识：七星岩。若非银河落九天，何来星湖七点烟。全凭巧手会打扮，淡妆浓抹尽开颜。一九八六年六月，赖少其。 出版：《荣宝斋画谱102·山水部分-赖少其绘》P24，荣宝斋出版社，1995年1月（2003.4重印）。 1986年，赖少其定居广州，开始其晚年至关重要的“丙寅变法”。自此赖老在中国画基础上更多的吸收西画的色彩元素，且多用“方形”构图，使人耳目一新！《七星岩》正写于是年。
画中所绘星湖春色，群峰飘渺，绿湖绵延，亭台楼阁罗列山坡之下，林木化繁为简，疏淡处更显春意涌动。整幅画作赖少其以程邃“干裂秋风、润含春雨”的干笔渴墨法皴擦，又用西画印象派着色之法渲染，能摄星湖之神，充满幽奇的色彩。学至深处，中得心源。赖少其先生将一生积学与豪情，化为铁画银钩、一木一石，诚如本幅，氤氲满纸，合纵连横，韵味深邃！
海滨邹鲁
百年来，岭东画家兼收并蓄、开拓创新，既受海派、岭南画派的影响，又保持自身独特的艺术追求。以时间为线索，可以看到民国时期岭东地区国画的先行者继承传统法度、讲究绘画程式、不断推陈出新，融合地域文化，形成如今群英荟萃、欣欣向荣的岭东画坛局势。潮汕文化主要来源于本地潮汕氏族文化、南迁的中原文化及舶来文化，是多元文化的大融合，从而呈现出岭东画坛重要的艺术特征：作品创作语言上，透视中原文化，展现出独有的艺术特质，笔墨追求传统格调，画风品味特色鲜明；创作题材上，彰显地域文化，取材于本地民风民俗，并大量吸收民间艺术养分——真正做到博采众长，八面来风。