收藏印：缉熙殿宝、钱氏、暗然堂图书记、滇东萧寿民珍藏书画、古滇萧寿民藏、寿民堂生真赏、昭通萧氏榴花馆藏印、郭氏北山、恒嶂、蔡氏珍藏
说　明：1、本作品曾于2004年第一次出现时，画面有完整的“祁序”本款。后因故被涂抹处理掉。 2、本帧画作的画轴为完好无损的康熙年间青花质地磁轴，品相完美又成一对，极其难得，在磁器此类器件中亦为精品。 3、萧寿民，云南人，昭通萧氏榴花馆为其斋名，曾著有《中国古画集》。 4、潘士藻（1537-1600）字去华，号雪松，江西婺源人，万历十一年进士，历官御史，广东布政司，南京吏部主事，斋名暗然堂。
出　版：《中国古画集》No.9，昭通萧氏榴花馆发行，1966年。 著　录：《佩文斋书画谱》第九十六卷·历代鉴藏画二，第二十二，浙江人民美术出版社，2014年。
北宋·祁序（传）《放牧图》 中国古代绘画，历史悠久，承载着几千年来华夏文明发展的烙印，体现了各时代的人文风貌和世间美境，是举世瞩目极为珍贵的文化瑰宝。特别是发展到两宋时期，宫廷设立翰林图画院，汇集了一批绘画能手，并在民间择优进院，依照皇帝的诏命为王朝政治及美化宫苑需要进行创作。此举大大激发了文人雅士们的绘画激情，对书画技艺更是精益求精，绘画风格呈现丰富多样，艺术达到了至高的境界，被后世誉为“鼎盛期”，在画史上树立了经典范本的地位。尤其至南宋，此时期的画家对生活和事物的洞察力极为细致，创作意念也更富随意性，绘画风格呈现丰富多样性，以描绘社会各阶层人民的风俗画作品时有出现。今天，我们共同探研解读的就是风俗画杰作：传北宋画家祁序所作《牧牛图》。 祁序北宋江南人，生卒年不详，活动于公元11世纪。工山水、人物、花竹、翎毛，尤善画牛，有戴嵩遗风。工画花竹翎毛，兼长水牛及猫。《宣和画谱》著录御府所藏其画迹有《倒影牛图》、《渡水乳牛图》、《夹竹桃图》、《四皓弈棋图》、《长江渔乐图》、《潇湘逢故人图》、《写生鸡冠花图》、《斗牛图》、《牧牛图》等44件。 《牧牛图》描绘古树下，溪涧旁，一牧童半卧岩石之上，回首观望水牛溪边低首之戏，皆神态生动，富有情趣，显示出作者娴熟的笔墨技法和准确的造型能力。左半部绘一棵粗壮的高树，树根裸露于地面，但给人入地极深的感觉。具有宋人李唐刻画粗简的遗风，树干以粗线条勾勒轮廓，润墨皴擦，显现出苍健之态、虬曲之美；树叶用笔俊逸细腻的点叶法表现，中锋行笔，线条圆润工整，展现出树木丰润华滋之美。与河边浅滩相对，画家将牧牛童的闲逸水牛的倔强倨傲瞬间场景，表现得淋漓尽致。画中物象比例略有夸张，牧童与参天的古松，身躯庞大的水牛与小桥形成鲜明的对比，从而强化、烘托出人、牛之间戏剧性冲突的情节和效果。画中坡岸、岩石具有较强的结实质感，笔墨技法总体风格体现为粗重浑厚，刚健酣畅的特点，山势以大斧劈皴画法为主，展现了石体坚凝厚重的质感。岩石的勾斫笔力坚劲，皴后加大块水墨渲染，形成石体峻厚的形态，这种表现质感的皴法在南宋四家的绘画里都是有迹可循的，表现别具匠心，以曲折弯转的墨线勾边，再以淡墨晕染坡面，不仅丰富了画面的色调，也为全幅增添了万物复苏的春之气息。作者将悠闲惬意的牛与风和日丽的环境有机地融为一体，画面中洋溢着浓郁的乡土风情。很好的体现出江南水乡的地域特征。本幅图轴以现实生活为蓝本，描绘牧童放牛的生活中一副逸趣横生的画面，使观者忍俊不禁。 本幅图轴有宋理宗缉熙殿宝、元朝郭痹、明朝钱氏，闇然堂旧藏到近代香港古画大收藏家萧寿民收藏印，并出版于1966年出版《古画集》中，此画见著录《佩文斋》书画谱卷九十六历代鉴藏画二第七页！