著录：|1.《齐白石墨宝展图录》P17-18，日本由源社，2005年。|2.《近现代中国画名家齐白石》P184-185，上海书画出版社，2008年。|3.《齐白石绘画选萃》P126-127，上海书画出版社，2009年。|4.《齐白石花卉水族》，上海书画出版社，2009年。 款识：|1.白石老人制造|2.九砚楼头久别人白石。||钤印：白石草衣、齐大 |齐白石的绘画是禅者“不生忧乐悲喜之情，不粘不着，不尘不染，心念不起”的祥和大雅，是王维“青青翠竹，尽是法身；郁郁黄花，无非般若”的玄妙境界。|此作无年款，观其风格应为1930年代白石衰年变法后的作品。“九砚楼头久别人”之款识在白石作品中颇为罕见。1906年，白石回家乡建“寄萍堂”，并于堂内造一书室，将远游时所得的八块砚石置于室中， 取名“八砚楼”，本人则自称“八砚楼主”，“八砚楼头老子”。后又得一砚，遂改称九砚楼，白石有方“九砚楼”印，乃陈师曾于1917年为白石所刻，在白石1920年所画《柑树图》中亦题到九砚楼。1949年建国之初，白石将一方青石雕花砚赠予毛泽东，所藏又成为八砚，同年送与叶浅予的绘画集珍册页即题为“八砚楼头久别人”。|玉兰为白石雅爱的题材，玉兰又称望春花，往往春寒料峭时，它已满树琼瑶，既是春天的象征，又代言一种清白处世的文人品格。此画玉兰从右侧探出，花枝叠错，于混乱中凸显花之莹白色泽，颇有“雪丘玉峰”之感，花由秃笔蘸淡墨写出，极好的传达出了花瓣之厚重质感，花萼则施以湿笔浓墨，湿墨向外晕出，形成萼上柔软的细茸毛，几可触摸，四朵盛开的花以嫩黄朱红点蕊，于黑白构成的画面中浮出一点灵动，整幅不仅花姿绰约，且有满纸清香。|菊花以水墨洋红相为映衬，红菊艳如桃李，白菊淡如玉兰，皆以墨叶烘托，情态立出。此幅构图巧妙，菊花堆聚于右下方，其后斜倚穿插的几支篱笆又将视觉重心转移，把画面分割成不同的几何块面，在纵横错落中达到平衡与宁静，且形成一种场景感，为画面注入了生活气息。|此对屏画作均构图简洁，用笔密而不繁，纯朴、精练、自由、酣畅，刚中有柔；用色艳而不妖，强调冷暖，明度和补色对比，画面响亮明快，富有活力。在视觉形式的纯净凝练中愈显单纯质朴。鲜活的笔墨之间流露出他的豁达开朗，率真专一，这亦是他作画的单纯原动力。白石老人的艺术世界里充满了活力和情趣，不忧郁，不悲哀，不颓靡。贯穿其中的是生命的跃动和热情。