款识：地削芙蓉瓣，天悬瀑布瓴。六十年辛亥（1971年）之秋可以居写，爰翁。||钤印：大千唯印大年、得心应手 |展览：|1.《名家书法鉴赏系列—张大千书法》P576，人民美术出版社，2009年；2.《二十世纪京津绘画》P182，上海书画出版社，2010年。||张大千的泼墨山水开始于上世纪五六十年代居住巴西时期，虽未接受过正式西洋画训练，但张大千的接受性和领悟力强，将前中国画家曾用过的泼墨法，变化成层层的泼彩，水份控制得宜，保留一些空白。画家于1949年前在大陆所写的山水，都是游览名山伟川后有感而作，很多都有画家入山之细腻描写，离开大陆后，改变形式，以西方抽象手法表现山水，层层泼彩，好像隔着画家与山的一片薄雾，张大千不再进入山中，而是在远方张望，超出尘外。根据画中款识可知此幅《深山幽居图》作于1971年秋日，其时的张大千为治疗眼疾已经迁居美国两年，题款中的“可以居”即是他在美国的一处寓所。张大千在患眼疾期间的作品并不多见，《深山幽居图》画面之上绘群山簇拥，起伏连绵不断，烟云雾霭弥漫，山底屋舍横斜。山谷幽深，中有云气缭绕。万仞深涧，飞瀑奔流而下，仰观此画似可感觉山水清气扑面而来。破墨、苔点分出山石的前后距离，墨块则如草皮土坡，润泽而厚实。浓重的泼墨泼彩辅以精细的勾皴，连泼带写的“拖泥带水皴”使得画面墨气淋漓，云山变幻莫测。而泼墨流动之中又时见浓淡变化爽利的线条，厚实苍润的苔点，令人在一片朦胧中顿觉清新，有如禅画山水般的耐人寻味。