签名：《黄竹》75x60cm 木板油画 冯玉琪 2008（背签）
出版
《冯玉琪油画 粉画作品集》，中国文艺学术出版社，2012，p.49-50。
展览
1. 明亮的经典—冯玉琪教授从艺60年美术作品回顾展，东涞艺术中心，广州，中国，2012;
2. 明亮的华章—冯玉琪教授从艺60年作品展，德胜美术馆，佛山，中国，2018；
3. 亮色—冯玉琪作品展，广州美术学院大学城美术馆，广州，中国，2020；
4. 广州美术学院油画谱系研究展之一：亮色—冯玉琪作品展，江门市美术馆（李铁夫美术馆），江门，广东，2021。
Bambusa Textilt
2008
Oil on panel
75 × 60 cm
Signed in Chinese, titled and dated 2008 on verso
LITERATURE
Feng Yuqi's Oil Paintings and Pastel Paintings Collection, China Literature and Art Academic Press, 2012, p.49-50.
EXHIBITED
1. Guangzhou, China, Donglai Art Center, Bright Classics - A
Retrospective Exhibition of Professor Feng Yuqi's 60 Years of Art Works, 2012；
2. Foshan, China, Desheng Art Museum, Bright Huazhang—
Professor Feng Yuqi’s 60 Years of Art Exhibition, 2018；
3. Guangzhou, China, University City Art Museum of Guangzhou Academy of Fine Arts, Bright Colors - Feng Yuqi Works Exhibition, 2020；
4. Jiangmen, China, Jiangmen Art Museum (Li Tiefu Art Museum), Guangzhou Academy of Fine Arts Oil Painting Genealogy Research Exhibition One: Bright Colors—Feng Yuqi Works Exhibition, 2021.
冯玉琪生于且成长于天津，他自传里曾经提到儿时周遭的艺术氛围正流行马蒂斯、塞尚的画风，在1950年冯玉琪到央美学习之前，他的风格是紧跟印象派、野兽派为主的。同时，他在绘画上的学习能力优秀，在央美学校期间因徐悲鸿的缘故，爱上了轻巧灵动的线条和写生，苏式的绘画教育体系，又强化了对块面化的理解与观察。
20世纪50年代，胡一川受中央委任拟在新大区组建美术学院，后在1958年迁徙到广州，最终成立了广州美术学院，开启了冯玉琪在南国的人生之旅。自他来到南方之后，又回到了印象派艺术手法的探索之中，影响了很多后来者，推动了中国油画语言在体系之中的发展，尤其是印象派绘画语言的本土化转化。
2000年所作的《向日葵》，曾为广州美术学院举办的“亮色——冯玉琪作品展”中的重点展品，笔触感看似汲意于梵高，但造型和气质却是取意于中国民间艺术；以红绿相衬的泼辣反映生命力的旺盛看似汲意于马蒂斯，但其背景灰色的微润彷佛来自于瓷般的质感，以共同构和谐画面。
冯玉琪曾有一段自述，清晰地表达出他执迷于油画、色彩的原因，以及他的创作思路，“油画与其他画种的不同是色彩的强烈与丰富，这使它具有特殊的魅力，给人感情造成震撼。它唤起我追求色彩的敏感与激情。经过一阶段的探索，我感觉到画面的鲜明、响亮与暗部颜色的处理关系极大，暗部色彩明度虽低，但纯度不仅不低，反而更高，那些色块简直是一堆晶莹的宝石，既透明又鲜艳。”
创作于2008年的《黄竹》，从画面可见冯玉琪的创作特色在于通透的暗部描绘。他非常执着于常人所忽视的暗部，并对其进行研究与探索。《黄竹》描绘的是背光的竹林，冯玉琪用拿波里黄的色彩描绘左侧的光源，明暗交界线之后为竹子的暗部，用的是明度不低、纯度较高的色彩，土黄和淡淡的柠檬黄、紫色，在暗部中错落表现。色彩关系一定范围地转述明暗，画面所表现的视觉感受来源于肉眼观察与色彩理论的长期训练。不仅如此，本作极为精彩的是冯玉琪通过同一色系的、毫厘甚微的明度、冷暖变化，表现叶子前后关系，左侧由黄转绿的竹梢，晶莹透亮，栩栩如生。冯玉琪生于且成长于天津，他自传里曾经提到儿时周遭的艺术氛围正流行马蒂斯、塞尚的画风，在1950年冯玉琪到央美学习之前，他的风格是紧跟印象派、野兽派为主的。同时，他在绘画上的学习能力优秀，在央美学校期间因徐悲鸿的缘故，爱上了轻巧灵动的线条和写生，苏式的绘画教育体系，又强化了对块面化的理解与观察。
20世纪50年代，胡一川受中央委任拟在新大区组建美术学院，后在1958年迁徙到广州，最终成立了广州美术学院，开启了冯玉琪在南国的人生之旅。自他来到南方之后，又回到了印象派艺术手法的探索之中，影响了很多后来者，推动了中国油画语言在体系之中的发展，尤其是印象派绘画语言的本土化转化。
2000年所作的《向日葵》，曾为广州美术学院举办的“亮色——冯玉琪作品展”中的重点展品，笔触感看似汲意于梵高，但造型和气质却是取意于中国民间艺术；以红绿相衬的泼辣反映生命力的旺盛看似汲意于马蒂斯，但其背景灰色的微润彷佛来自于瓷般的质感，以共同构和谐画面。
冯玉琪曾有一段自述，清晰地表达出他执迷于油画、色彩的原因，以及他的创作思路，“油画与其他画种的不同是色彩的强烈与丰富，这使它具有特殊的魅力，给人感情造成震撼。它唤起我追求色彩的敏感与激情。经过一阶段的探索，我感觉到画面的鲜明、响亮与暗部颜色的处理关系极大，暗部色彩明度虽低，但纯度不仅不低，反而更高，那些色块简直是一堆晶莹的宝石，既透明又鲜艳。”
创作于2008年的《黄竹》，从画面可见冯玉琪的创作特色在于通透的暗部描绘。他非常执着于常人所忽视的暗部，并对其进行研究与探索。《黄竹》描绘的是背光的竹林，冯玉琪用拿波里黄的色彩描绘左侧的光源，明暗交界线之后为竹子的暗部，用的是明度不低、纯度较高的色彩，土黄和淡淡的柠檬黄、紫色，在暗部中错落表现。色彩关系一定范围地转述明暗，画面所表现的视觉感受来源于肉眼观察与色彩理论的长期训练。不仅如此，本作极为精彩的是冯玉琪通过同一色系的、毫厘甚微的明度、冷暖变化，表现叶子前后关系，左侧由黄转绿的竹梢，晶莹透亮，栩栩如生。