「大清乾隆年制」 展览及出版 《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007年， 编号50（图二） 来源 1. 香港苏富比，1991年5月2日，编号92（图一） 2. 怀海堂珍藏 此件瓶造型六方，撇口，束颈，折肩，收腹，高圈足；通体及足内均施粉青釉，釉面匀凈雅丽之致，轻逸媚人之风韵扑人眉宇。腹部主题纹饰以凸雕西蕃莲纹，具有典型的巴洛克风格，辅以夔龙纹、蕉叶纹、如意纹、回纹、变形莲瓣纹等边饰。纹饰讲究左右对称，均能达到如镜影般完全相称、高度一致。底部满施粉青釉，中心落「大清乾隆年制」青花六字篆书款。其中口沿及双耳所雕饰之夔龙工绝殊常，与用彩料绘画相比又另有一番韵味，反映了当时宫廷艺匠水平之高。减地起阳式的图案与媚人的粉青釉融为一体，雕缠枝莲花、夔龙形象隐现于釉层当中。 此式釉下剔刻、浅浮雕工艺清宫旧称「拱花」，为粉青、冬青釉等摹仿龙泉瓷器唯一使用的装饰手法。拱花原是晚明以来一种不着墨的印刷方法，以凸出或凹下的线条来表现花纹，根据画面物像的轮廓在平面木板上阴刻成凹形线条，用宣纸覆盖于版上，再加上毛毡，以木棍用力压印或用木槌在毛毡上轻轻敲打，刻版上的花纹就能清晰地凸现在纸面上，因此工艺达到的效果与之类近，故名。在清宫陈设档与乾隆早期造办处活计文件的记录中随处可见，例如乾隆三年五月初十日下旨烧造一批琢器当中就有「冬青拱花宝月瓶、冬青拱汉文宝月瓶，冬青拱花汉尊」的记载。 本品自上而下多层纹饰装饰，各不相同，装饰手法也不同。瓶口剔雕拐子龙纹，双耳剔雕夔龙纹，双夔龙镜像对称，似有互动。夔龙纹饰清𥇦，存世少见。瓶身颈部雕仰蕉叶纹，蕉叶筋骨团花装饰，阴晴效果明显，叶柄筋骨凸起，更增三维效果。在设计上每侧叶柄兼顾瓶身棱线，匠心独到，趣味十足。肩腹之间饰一周剔刻浮雕的梅花纹，兼具装饰及分隔画层功能，设计巧妙。腹部六面通雕缠枝蕃莲纹，花叶翻转自然更显功力。足端剔雕拐子龙纹饰，与瓶口装饰对应，十分讲究。整器熟练的雕刻技法，流畅的纹饰，筋骨凸起的趣味，再加上细若凝脂的釉色，以刀代笔，华丽而不失内敛，代表了乾隆一朝颜色釉瓷器的最高水平。 本品以粉青淡恬之柔美配饰六方硬朗之造型，实收刚柔相济之妙，可见设计者独具匠心。此式造型清宫旧称为「双管六方瓶」，最早见于雍正御窑，凝聚了胤禛超乎常人的审美品味，见于《故宫博物院藏文物珍品全集：单色釉》，香港，2000年，图版204。有纹饰者甚罕，仅见一例售于北京保利2015年12月8 日，编号7376，腹部为夔龙饰与本品略有差异。尚见一例刻划菊花纹样，售于香港苏富比2013年10月8日，编号3018。 此式器形亦见施青花之例，北京故宫博物馆藏一例，器颈及腹部绘缠枝花卉纹，耳部为海水纹，惟不如本品饰夔龙、蕉叶纹及梅花纹精美特殊。此瓶造型的设计甚为讲究硬折线条的阳刚之美，并注重瓶体上下各部分之间比例的协调。瓷匠深谙釉色与造型的搭配之道，针对不同器型配以相应釉色。该瓶与此等釉色相配有如天作之合，两者相得益彰，既衬托出造型古朴端庄，又彰显出釉色柔润典雅，整体格调阳刚当中透出阴柔婉约之美。当时，在各式御窑瓶、尊中，尤以此等仿古贯耳瓶最适宜宫廷厅堂陈设及插花。乾隆皇帝政务之余借以怡情悦性，因而曾有「便不簪花鼻亦馨」的赞句，足见帝王其对此之雅好。