来源：日本藏家旧藏通体铜材质，器口、颈、腹部均为椭圆形。口沿外撇，厚唇；颈部收敛，两侧置兽首衔环耳；溜肩，鼓腹并下垂，圈足厚高且外撇；整体布三层纹饰，颈部饰波曲纹；纹内饰斜角云纹，腹部饰蛟龙纹，双龙错身缠腰；周身亦饰有云纹为衬，龙身亦布满斜角云纹；高足中饰曲波纹一周，纹饰之间以弦纹带隔开。其器之颈部，腹部，足部及环耳皆以金银镶错出纹饰，彰显贵意。错金银之工艺源于春秋时期，其目的为用两种贵重金属不同的光泽显现花纹，美化器物。而该工艺在青铜饰件上的应用始于春秋中期，盛行于战国，西汉以后逐渐走向衰落。它的一般做法为，先在青铜器表面预先铸出或錾刻出图案、铭文所需的凹槽，然后嵌入金银丝、片，锤打牢固，再用蜡石将其打磨光滑，达到突出图案和铭文的装饰效果。若品位仿上古青铜器皿之风，当首论宋代博古之道的盛行。宋朝内廷根据内府所藏商周青铜礼乐器进行仿造，政和年间，徽宗命良工制作了大量拟古铜器。明王朝建立后，于宣德三年工部曾命人仿照宋人《考古图》、《博古图》诸书所记商周青铜器器形，铸造仿古铜器，加之仿造内府所藏名窑的铜器，当时所铸仿古铜器达三千三百余件。这些仿古铜器，除部分归宫廷留用外，还奉敕分与诸王府，因而得以流传至各地。元代、明后期、清三代也是仿古礼器较盛的几个时期，多是根据著录或者旧藏铸造，又赋予了新的时代特征。此件拍品之形制器物以明清时期较为多见，而宋代则多在窖藏、墓葬等考古发掘中发现，量亦少矣。明朝高濂在《遵生八笺》中评论当时的铸铜名家徐守素所制的仿古铜器时写到：“精致无让，价于古值相半，其质料之精，工夫所到，继以岁月，亦非常品，忽忽成者置之高斋，足可清赏，不得于古具，此亦可以想见上古风神”，初读此段描述，令人将信将疑，观此尊，方信其言不虚。