MAESTRO DI SANT'IVO(active in Florence, last quarter of the 14th and the first half of the 15th century)The Madonna and Child enthroned, flanked by Saints John the Baptist and Julian, as well as Saints Catherine (?) and Dorothy. Circa 1390–1400.Tempera and gold ground on panel.76.8 × 44.8 cm.Provenance:- Sale Finarte, Milan, 12.–, Lot 147 (as Mariotto di Nardo).- Collection of Filippo Giordano della Lanze, 1966.- Private collection, Switzerland.Literature:- Miklòs Boskovits: Pittura Fiorentina alla vigilia del Rinascimento, 1370–1400, Florence 1975, p. 378.- Costanza Baldini: Il Maestro di Sant'Ivo: profilo di un pittore fiorentino a cavallo tra XIV e XV secolo, in: Arte Cristiana, XCIII, 2005, p. 265.This painting is archived at the Fototeca Zeri under number 3335 as by the hand of Maestro di Sant'Ivo.---------------MAESTRO DI SANT'IVO(tätig in Florenz im letzten Viertel des 14. und in der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts)Thronende Madonna mit dem Kind flankiert von den Heiligen Johannes dem Täufer und Julian sowie den Heiligen Katharina (?) und Dorothea. Um 1390–1400.Tempera und Goldgrund auf Holz.76,8 × 44,8 cm.Provenienz:- Auktion Finarte, Mailand, 12.–, Los 147 (als Mariotto di Nardo).- Sammlung Filippo Giordano della Lanze, 1966.- Privatbesitz, Schweiz.Literatur:- Miklòs Boskovits: Pittura Fiorentina alla vigilia del Rinascimento, 1370–1400, Florenz 1975, S. 378.- Costanza Baldini: Il Maestro di Sant'Ivo: profilo di un pittore fiorentino a cavallo tra XIV e XV secolo, in: Arte Cristiana, XCIII, 2005, S. 265.Die kritische Aufarbeitung des Meisters von Sant'Ivo, von dem das hier angebotene Altarbild ein charakteristisches Werk ist, wurde 1967 von Federico Zeri initiiert. Die Werkgruppe wurde später von Miklòs Boskovits (siehe Pittura Fiorentina alla vigilia del Rinascimento, 1370–1400, Florenz 1975, S. 376–379) erweitert, der den anonymen Künstler nach dem Sujet eines grossen Gemäldes in der Galleria dell'Accademia in Florenz benannte, das den Heiligen Ivo buon giudice darstellt (Inv. 1890 Nr. 4664).Das Œuvre dieses Malers, der sich durch eine grosse stilistische Kohärenz auszeichnet, umfasst vor allem Werke, die für die private Andacht bestimmt sind und in denen die Heiligenfiguren in voller Höhe und mit strengem Gesichtsausdruck dargestellt werden (siehe Costanza Baldini: Il Maestro di Sant'Ivo. Ritratto di un pittore a cavallo tra XIV e XV secolo, Rom 2004, und ebd. Il Maestro di Sant'Ivo, 2005). Das aus Agnolo Gaddi geschöpfte Typenrepertoire unseres Meisters deutet darauf hin, dass unser Maler vermutlich in der Werkstatt von Agnolo Gaddi (um 1350–1396) ausgebildet wurde. Seine Hand wollte man in untergeordneten Bereichen in Agnolo Gaddis, in den ausgehenden 1380er-Jahren gemalten Freskozyklus der Kreuzlegende in der Chorkapelle in Santa Croce in Florenz gleich wie in den zu Beginn des letzten