設色紙本 立軸 庚申(1920)年作 款識：梅花鐵骨紅，舊時種此樹。艷擊珊瑚碎，高倚夕陽處。百匝繞不厭，園涉頗成題。嘆息饑驅人，揖爾出門去。庚申重陽，吳昌碩時年七十七。 鈐印：俊卿之印（白）、昌碩（白）、一月安東令（朱） 《吳昌碩「鐵骨紅梅圖」―從“一月安東令”探微》 吳昌碩一生酷愛梅花，曾自號「苦鐵道人梅知己」。其一生中所畫梅花作品之繁多，不下於吳鎮之竹，張大千之荷花。而加入金石風骨的「鐵骨紅梅圖」，更是眾梅花圖中的上乘之作，乃缶翁老年的酣暢之筆。 吳昌碩在許多詠梅題梅詩句中，都常提到「鐵骨」、「珊瑚」等字眼，此幅畫作中所錄的五言詩亦如是：「梅花鐵骨紅，舊時種此樹。艷擊珊瑚碎，高倚夕陽處。百匝繞不厭，園涉頗成趣。嘆息飢驅人，揖爾出門去。」，筆走龍蛇的行草書至左側長書直下，與屹立的梅樹平分秋色，頗有一種一氣呵成的淋漓痛快之感。 而此幅「鐵骨紅梅圖」於其他作品不同之處，乃其右下鈐印了一顆“一月安東令”朱文印。此印於缶翁之作品中甚少使用，管見以為，惟日本講談社1976年所出版的『吳昌碩』一書中的“珍龍圖”鈐有此印，蔚為珍稀。周知，吳昌碩早年生活困頓顛沛，如同大多數讀書人一樣，他曾努力透過各種關係管道來獲取功名。終於，光緒二十五年（1899）十一月吳昌碩56歲時，在同鄉丁葆元等的保舉下，補了個江蘇省安東縣的代理知縣。然而從其寄與沈石友的尺牘可知，身為代理安東令的吳昌碩並未從此平步官場，反倒感於官場醜惡，而萌生退意。因此，在同年十二月十七日與候補者交卸後，缶翁便從此遠離官場 。並製數方“一月安東令”以明其志，此印便是其一。 “一月安東令”此印在吳昌碩的從藝生涯中，有著重要的意義。其飽含的意涵，是向人們昭示其「決絕仕途，專心藝事」之決心，標榜著自我繪畫境界提昇到另一個層次。因此，缶翁在此「鐵骨紅梅圖」中鈐此印，浅見以為，一方面提點七十七歲的自己必須不忘初心，一方面又向世人展現其沉浸創作中的感悟。由此可知，此幅「鐵骨紅梅圖」，絕對可謂為吳昌碩的會心之作，絕活之筆也！ 作者簡介：吳昌碩　初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省湖州市安吉人。晚清民國時期著名書法家、篆刻家。被譽為“最後的文人，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。